“时间上，今年戛纳是5月15号开幕，25号闭幕，你们这群评委大概要忙活十来天。”
“这十来天里要做的事，分三个阶段。”
“第一阶段，是家庭作业期。就像你现在这样，在来之前，官方会提前把入围影片的观看链接或内部放映场次安排好。你需要把所有主竞赛单元的20部片子至少看一遍，心里有个大致排名。这一阶段的核心是个人观感，不带任何交流，纯粹是你作为艺术家刘伊妃的第一反应。”
“但这不仅仅是看故事，你得有自己的视角和笔记，导演手法、表演层次、剧本结构、影像风格、主题表达，甚至是它在当下世界影坛坐标系中的位置。你的笔记将是之后闭门会议上发言的底气和弹药。”
小刘点点头，示意了一下自己手边的纸笔。
她从前些年开始筹备自己那部《请回答，1982》开始就已经逐步在学习导演知识了，又跟着丈夫经历了这么多年，无论在片场还是其他地方都被灌输了不少精华。
坦白讲她在导演一途上的天赋也许比演员还要差，但总归跟着大师混了这么多年，还是有些自己的小心得的。
路宽继续道：“第二阶段，是电影节期间的密集看片与社交，今年的评审团主席是谁？”
“史蒂文·斯皮尔伯格。”
路宽点点头，“他做主席，风格会和当年我做主席时完全不同。他是顶级的叙事大师，更倾向于在讨论中捕捉电影的情感力量和艺术完整性。他会主导每天的评审团内部讨论，但不是现在。”
“在开幕式结束后的头几天，你们依然是看片、看片、看片。白天看片，晚上可能会有官方晚宴、各种酒会、制片方组织的派对。这时候，你们这帮评委之间可以聊电影，但在正式的评审会议之前，尽量不要过早地表达对某部电影的极端看法，因为你永远不知道，坐在你对面的那个评委，是不是某部电影的制片人的好朋友。”
“你想要达到自己的目的，最大的盟友就是评审团主席，除非他的观点和你明确不同，一丝求同存异的可能性都不存在，那另当别论。”
“斯皮尔伯格个浓眉大眼的也玩儿这些？”刘伊妃玩笑道。
“当然，你以为他什么好鸟？”路宽点头笑道：“每一部入围影片背后都有发行公司、制片公司、甚至国家文化部门的游说力量。但这些力量不能直接给评委塞钱，那叫贿赂。他们的手段是文化影响力和口碑营造。”
“就像你，代表的是问界的利益，因为老谋子的电影是我们出品的，大家又是同胞。在电影质量过关的情况下，没有理由不支持。”
“再比如某部电影在放映后，突然在媒体场刊上评分爆了，你们这帮评委多少会受到舆论影响。或者某个导演的前作是经典，大家会天然地给这部新作加感情分。你要做的，就是在这种舆论场里，找到自己的策略。”
路宽笑道：“其实你这么多年也都经历过、感受过，只是没有站在评委的视角去考虑过。”
“前面说的这些都是前戏，闭幕式前的终极评审会议才到高潮。”
“5月24号或者25号上午，你们会关在一个房间里，由斯皮尔伯格主持，开始长达数小时的争吵、辩论、投票。投票规则是先选出金棕榈的候选，然后是多轮投票，直到有人获得绝对多数。在这个过程中，有几点潜规则你必须知道……”
存世为数不多的电视大师、冲奖专家、全满贯获得者、公关老板，开始条分缕析地给老婆分析局势、讲求策略，提示一些潜规则的存在。
比如演员出身的评委会更在意表演的层次感和角色的塑造；
导演出身的评委会更关注叙事手法、镜头语言和作者风格；
影评人出身的评委，则会从电影史和艺术创新的角度去评判。
争论本质上是不同艺术视角的碰撞，基于让《寄生虫》获奖的目的，和评委之间的求同存异、或者说叫“交易”是必须的。
因为金棕榈只有一部，但相当于亚军的评审团大奖、最佳导演、最佳编剧、男女演员奖可以分，每个评委无论是出于自身的调性和倾向还是受人之托，目的总归不是非常一致的。
有人要影帝、有人要影后，斯皮尔伯格也不一定就有十分笃定的关于金棕榈的倾向。
两人聊了一会儿，路宽又接到了邮件轰炸，老任是个急吼吼的性格，简直恨不得十二道金牌催他到位，小刘按照老公刚刚提示的一些要点，开始在脑海中研究对策，用20部入围影片和9名评委对照研究。
首先是九人评审团的构成，除了主席斯皮尔伯格、小刘自己外还有七位：
湾省李安，自己人。
澳大利亚、美国女演员和制片人，和刘伊妃同为奥斯卡影后的妮可基德曼，她和入围影片之间没有什么强关联，也就可能对科恩兄弟等美国导演的几部电影会额外支持，是可以争取的对象。
实在不行用她老公打窝。
奥地利演员克里斯托弗，他的代表作有《无耻混蛋》和《被解救的姜戈》，一看代表作就知道是昆汀的御用男配，他拿到过两届奥斯卡最佳男配，也属于可以争取的对象。
英国导演拉姆塞。
刘伊妃倒是不大了解这位，在电脑上谷歌了一下，发现是一位很怪咖的女导演。
最不佳的情况是她的推特上似乎有对《山海图》中影射大英博物馆的不满，看来似乎要成为刺头了。
日苯导演河濑直美，代表作《殡之森》、《萌之朱雀》。
这位也是戛纳的嫡系导演，多次入围主竞赛。她的电影充满对生命、自然和时间的哲思。
同为亚洲人也许可以说得上话，但刘伊妃就怕她是个死老右，那面对自己这个张纯如“北平分如”就要糟糕了。
本届入围的20部影片中，也有两位日苯导演的作品，分别是是枝裕和的《如父如子》和三池崇史的《稻草之盾》。
刘伊妃几乎可以肯定的是，河濑直美必然是《如父如子》最坚定的支持者。
事实上在上一世评审团奖的争夺中，她的存在确保了日苯电影至少有一个强有力的声音，如果有人在讨论中贬低是枝裕和，河濑会第一个站出来反驳。
剩下两人一个是法国演员丹尼尔·奥特伊，也是法国的国宝级男演员，毫无疑问会支持本土作战的《阿黛尔的生活》；
一个是阿三的女演员维迪亚·巴兰，小刘搜完资料给她的标签是歌舞片女王，倾向不明。
头疼的奥斯卡女影后在纸上写写画画，又再次全面审视了入围的20部影片，仅仅能够保持有限乐观，最后在《阿黛尔的生活》几个字后重重地画上感叹号。
原因无他，前几天还在阿布扎比，晚上她和老公一起看了这部LGBT题材的电影。
里面有一段长达十分钟的尺度颇大的有趣戏份，后来成了洗衣机炮制她的借口和素材。
狗男人借机把老婆从里到外用了一种电影里的旖旎风格“演”了一遍，导致自己又习练了一遍各地方言。
并且在尽兴之后信誓旦旦地告诉她，这部电影会是《寄生虫》的大敌。
因为在上一世它就是戛纳金棕榈的获得者，除却LGBT这个政治正确的题材外，影片本身也堪称佳作。
那种扑面而来的、不加修饰的生命力，长达三个小时却丝毫不觉冗长，仿佛真的窥见了一个女孩从青涩到破碎的全部过程。
阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯的表演简直是把自己撕碎了摊在镜头前，吃面时的贪婪、做愛时的忘我、被抛弃后空洞的眼神，让刘伊妃也看得沉浸不已。
再加上法国刚刚也通过同性婚姻法案的政治东风，《阿黛尔的生活》简直集齐了天时地利人和。
从这个角度讲，小刘也是有些哭笑不得的——
老公为了实现某种不可告人的目的客观上推动了LGBT在整个西方社会的流行，没想到现在给老谋子的大满贯之路带来阻碍。
刘伊妃在纸上画了一个复杂的九宫格，把每个评委可能的倾向标注出来，越看越觉得头疼。
斯皮尔伯格喜欢情感力量，李安偏爱东方细腻，妮可肯定会被女主角的表演打动，河濑直美要保日苯电影，法国帮自然力挺本土佳作……
她咬着笔杆，在《阿黛尔的生活》周围画了一圈箭头，几乎每个评委都能被它击中至少一个点。
“这仗怎么打嘛？”她嘟囔着，又想起路宽2005年当主席时的威风。
他做评审团主席，不但自身的艺术造诣高超，作风肯定也强硬得很，还不直接一句“我的规矩就是规矩”就解决问题？
刘伊妃叹了口气，似乎是想起自己刚刚升官，但仍犹自感慨：
做官还是要做大官啊！