“太好了。”冯远和王进都叫了声，两个人和大林约好，傍晚下班的时候，他们陪大林一起去城关镇退房，然后再一起回来这里。
两个人离开，冯远说是要去帮大林收拾收拾。
“没想到那幅画是你画的。”只剩下他们两个人时，苏天晴和大林说：“这幅画我也看到过，记得是在兰州的一个朋友家里看到的，他们单位有订《美术》杂志，她带回来的，我当时看了很久。对了，这届美展，我朋友也带队去北京参加了。”
大林没有说话。当时全国就没几本专业的美术杂志，最顶尖的，就是由中国美协主办的《美术》和《世界美术》这两本，全国所有的美术工作者和爱好者，都是从《美术》杂志获取最新的美术信息，和相关展会的展品。苏天晴看到过这幅画，很正常。
“画里面那些小孩，让我想起我小时候。”苏天晴继续说，“我小时候在张掖长大的，家后面也有一条河，夏天的时候我们也去河里抓鱼，你画里那个撅屁股的男孩，跟我弟弟一模一样。”
大林看了她一眼，苏天晴的目光落在那幅画上，眼神里有种说不清楚的东西，像是回忆，又像是羡慕。
“当时我还问我朋友，这幅画的作者，她在北京有没有碰到过，她说没有。没想到过了几年，这个画画的人自己跑到莫高窟来了。”苏天晴收回目光，看着大林笑了一下：“这说明什么？说明画画的缘分和看画的缘分，有时候是同一条线。”
大林不知道说什么，只好也笑一下。
苏天晴拿起杯子喝了一口，然后把杯子放在桌上，走去边上拿过两顶麦秸的草帽，自己戴了一顶，把另外一顶递给大林，和他说：
“走吧，下午还有一个窟要开，我带你去看。”
大林跟着她走出临摹室，经过院子里时，那棵老槐树的影子已经偏了，整个把门口都罩进去。槐树下面有一口井，井边上放着一个木盆，木盆里有一只西瓜泡着，碧绿滚圆，在凉水里轻轻晃动着。
走出槐树的阴荫，院子里的阳光白花花的，照得地上的青砖泛着一层刺眼的光。大林走出几步回头看，那棵老槐树的影子缩成一团，缩向树根底下，像是被太阳晒得不敢伸展开来。
苏天晴走在前面，步子不快不慢。她没有往食堂或者宿舍的方向走，而是穿过了中寺的侧门，沿着一条石板小路，朝宕泉河的方向走去。小路两旁长着几丛骆驼刺，灰绿色的叶子蜷缩着，在午后的风里轻轻颤动。
“我们去哪？”大林问。
“第220窟。”苏天晴说，“今天下午保护所的人要过去做病害调查，正好可以带你进去看看。”
“这里到底有多少个窟，我看资料是四百多个。”大林说。
“远远不止，四百九十二个是我们现在已经编了号，准备逐步修复的窟，实际的窟数远不止这些，初步估算，应该有七百多个。”
苏天晴和大林说，大林一听就咂舌，七百多个，一天看一个窟的话，那也要看两年了。而对他们研究院来说，修复一个窟，最少也需要半年一年，多则两三年，等这些窟都修复好，那要到什么时候了。
大林早上看到过他们在工作，也听苏天晴介绍过，大林觉得，他们不像是在修复窟，更像是在养窟，像养一个初生婴儿那样，小心翼翼地在养，在呵护。
“220窟是初唐的。”苏天晴边走边说，“开凿于贞观十六年，公元642年。这个窟的壁画是1944年才被发现的，表层被宋代的重绘覆盖了上千年，剥掉之后，里面的初唐壁画保存得像新的一样。”
“新的一样？”大林问。
“颜色很鲜亮。但那是1944年刚剥出来的时候。四十多年过去了，现在也开始出现问题了。”
两个人沿着宕泉河走了几分钟，拐一个弯，眼前出现一片崖壁。崖壁不高，十来米的样子，灰褐色的岩体上开着三排洞窟，有些洞口装着木门，有些门半掩着，露出里面黑洞洞的空间。
最下面一排贴近宕泉河河床，苏天晴告诉大林，最下面的这一排洞窟规模都比较小，里面大多是北凉和北魏时期的作品。他们要去的220窟在崖壁中段，不上不下，有栈道直通窟门。
苏天晴在一扇木门前停了下来，门上挂着一块小铁牌，上面写着“第220窟”。铁牌有些锈了，但字迹还清晰。
她掏出钥匙开了锁，推开门。
一股阴凉的气息从里面涌出来，和昨天在西千佛洞闻到的那种干燥的尘土味不同，这窟里的气息更沉，更静，像是被关了很久的时间一下子释放了出来。
大林跟在苏天晴后面走了进去。苏天晴蹲下来，把放在地上的一个闸刀合上，搁在地上的一盏铁壳碘钨灯亮了，把窟里照得亮如白昼。
大林朝四周一看，就呆在那里。
窟不大，覆斗顶，方方正正的，大概二十来个平方。但大林站在这里朝四周看，就觉得自己好像掉进了一个巨大的色彩漩涡里。
四面墙壁上，满满当当全是画。
有那么一个瞬间，大林恍惚了，他没看清墙上的形体，就觉得自己好像是被米罗那些色彩斑斓的画所包围，怔了怔之后才明白，这里没有米罗，有的只是一千多年前，那些不知名的画师留下的光。
这些光如此深邃而透彻，它们穿越了长长的时光隧道，把自己的眼睛照亮了。