果真明白了吗？苏文哲看他们的反应有些无奈，这不是一朝一夕能改变的，对此只能换他们能听懂的话。
他看向在座的人，再次强调。
“杨晓棠是断脚的，走不了路，离了人伺候活不成。陈金凤是天足，能下地，能干活，能靠自己吃饭。
要能飞起来的才叫金凤，断了脚的再华丽，他飞不起来，只能靠别人养着，也只能是野鸡。
这是什么？这就是两个阶级。”
“而郑有田是从兴汉军体系内成长起来的，也就是他受百姓供养，但他抛弃陈金凤，就是脱离了我们的阶级，转投杨晓棠，就是在背叛我们！
我们推翻清妖，不光是换块招牌。这个剧，要让看的人明白，什么叫旧，什么叫新。看到我们兴汉军的决心！对这些叛徒的态度！”
屋里静了很久。
最后是那个主持的班主先开口：“苏部长放心，我们知道怎么做了。”
来都来了，苏文哲也就顺便去了隔壁戏班一趟，他们同样在准备，但是单单是设计词曲调子就更麻烦，所以还没拿出什么成果，更别提开始排戏。
但苏文哲也没有要喊停他们的意思，反而尽量公平的支持，不是说什么必须放弃一个，而是尝试两条路发展。
正月十五，元宵节。
话剧排出来了。名字叫《弃凤抱鸡》。
前后五幕。
第一幕：翻身。讲郑有田从码头杂工干起，进昌兴行，跑粤粮，立功受奖。一个肯吃苦、肯学字的穷小子，一步步爬上来。
第二幕：温柔乡。讲他遇上杨晓棠。那女人说话软，笑得好，懂得拿捏人。他休了发妻，娶了新人，请客送礼，称兄道弟。
第三幕：举报信。讲虚构的司法干部在偏室里问他，他辩解，掩饰，撒谎，最后被拆穿。发配最后一程。
第四幕：过年。讲他历练途中不见百姓困苦，回来被开除，回家发现老婆跑了。他去找人，没人理他。然后戏剧性的一幕，揭露了真相。
第五幕：回家。讲他回村闹事，被母亲当众揭穿。那封举报信是母亲写的，因为她看不下去儿子做那些事。最后的家没了。
正好十五元宵节，《弃凤抱鸡》头一场，戏园子挤满了人。
外头还站着好些进不来的，踮着脚往里瞅。卖瓜子花生的小贩在人缝里钻，嗓子都喊哑了。
台上没有锣鼓，没有唱腔，只有人说，人演。可台下的人，该笑的时候笑，该骂的时候骂，该静的时候静得能听见隔壁的呼吸声。
散场的时候，有人在门口议论。
“有句话说得好呀，郑有田忘了陈金凤，也忘了两年前的自己。”
“我看是这个理。他也苦过，也干过好事。可是人变了，就回不去了。”
“你要是他这个位置上，未必就能扛住，那可是头牌。”
“哪有这么多废话洗白，郑有田就是该死。”
“就是，扛不扛得住，那是你的事。可你扛不住就别怪规矩收拾你。”
一连三天都排这场戏，演郑有田的那个后生挨了不少骂。
他本来是个跑龙套的，这回挑了大梁。头两幕还好，后三幕演得太像，有一回出门，被人认出来，劈头盖脸一顿骂。
“就是他！就是那个郑有田！”
“不要脸的东西！”
他解释了半天，人家才明白是演戏。
后来他学乖了，出门戴个帽子。可心里头反倒高兴，这说明演得像，演得真。
过了几天之后，城南的粤剧戏园里，另一出戏也在演。
还是那个郑有田的故事，但用的是老底子，该有的唱腔、身段、脸谱、行头，一样不少。杨晓棠扮成花旦，水袖一甩，满堂彩。陈金凤是青衣，唱到被休那段，台下有人抹眼泪。
两出戏，两种路子，各有各的看客。
有人说话剧好，听得懂，跟身边的事一样。有人说粤剧好，有味，看着过瘾，回头还能咂摸出味来。
苏文哲听人汇报了这些，只是点点头。
“都行。爱看哪个看哪个。”
至于……郑有田。
这个名字，会印在报纸上，会被人写进戏里，会被人拿来当例子讲。可那个人，已经不重要了。
他只是个楔子。
用过了，就不必再提。
……
小冰河期的冷风再怎么不讲道理，也得屈服于时间的推移。
香港的春天来得比广州早。腊月里还刮着刺骨的海风，到了正月，雾气便从海面升起，一团一团，裹着咸腥味，往贼湾两岸的坡地上爬。
雾气浓的时候，对面九龙半岛的山影都看不清，只有偶尔几声汽笛从雾里钻出来，闷闷的，像困在笼子里的兽。
可雾终究要散的。
天晴的时候，站在香港岛北岸的坡地上，能清清楚楚看见对岸。九龙半岛码头上全都是快蟹飞鱼这种快船，像是随时准备突击某地一样。
往里一点就是兴汉军扫清那些走私犯，在原地上新建的兴汉军兵营，灰白色的营房一排排铺开，校场上操练的士兵像移动的棋子。