包厢与池座的那些政要、银行家、贵族、律师、医生、教授……他们当然听得懂“扬克”宣言里的挑衅。
“扬克”没有像个工会领袖一样提出改革方案，也没有向任何人博取同情，他在说：你们能坐在上面，是因为我们在下面干活！
这段话远比勒昂那段“资产阶级全是王八蛋”的演说更具有煽动性，让所有包厢里的大人物们都如坐针毡。
所有人起初都以为他会进行一次典型的工人集会演说，但没想到被“扬克”骂成“孬种”的，正是那个满口工人词汇的“勒昂”。
资本家们并不害怕痛骂自己是“该死的”“懒惰的肥猪”“”的“勒昂”，害怕的是将他们视为一无是处的弱者的“扬克”。
这个“扬克”崇拜力量，讨厌空话，他不认为这拥挤、闷热的前舱是地狱，也不觉得自己在被资本家们奴役。
他打心眼里为这份工作自豪，认为自己拥有远比那些体面的头等舱乘客更坚实的地位，用他自己的话来说，就是“顶事”！
这个“顶事”是个地地道道的俚语，剧场里的体面人们也许只偶尔在仆人们的嘴里听到过，却绝不会把它带到社交场上。
可在这出戏里，“顶事”这个词仿佛有了一种魔力，将“扬克”凶悍、野蛮又自信的骄傲表现得淋漓尽致，仿佛他们确实是“孬种”。
“扬克”的自白还在继续，这一次，他不再只是反驳“勒昂”，也开始回应穆内·叙利饰演的“派迪”。
“派迪”留恋旧日的帆船时代，觉得那时候远比现在自由；而现在蒸汽轮船，只是一个把人喂进炉膛的铁笼。
【在这个地狱一般的炉膛口里，我们的脊梁断了，我们的心碎了，随着煤一道，把我们的性命也喂进去了。
我是在想——我们就像关在铁笼子里、不见天日的动物园里那些该死的人猿！】
“人猿”这个词第一次在舞台上清楚响起，楼座上的骚动也平息了下来，所有人都凝神听“扬克”会如何回应。
观众们原本只是觉得这个位于船底的前舱粗俗又吵闹，但此刻所有人突然懂得了这出戏为什么叫《毛猿》。
它写的是就是这些被关在船底，一铲一铲把煤和自己的生命、甚至灵魂都喂给机器的人。
而穆内·叙利用自己的演技，将“派迪”这个老迈、衰朽，对人生与世界都充满了失望的老水手演绎得入木三分。
他就像一根快锈完的钉子，只想早点从木板上折断、脱落，与如煤块般火红、锤头般强硬的“扬克”形成了鲜明的对比。
老观众们松了口气，穆内·叙利用他三十年的舞台功底，成功将这场本该是“扬克”独角戏的段落有了别样的华彩。
“扬克”当然不肯接受派迪的说法，他暴躁地反驳，语速越来越快，工友们也被他说得越来越兴奋。
到了这里，亨利·克劳斯终于把扬克第一场最重要的一段说了出来——
【可是我，我年轻呀！我身体棒！我跟世道前进！世道，明白我的意思吗！我说的才是那一切的根本。……
炉膛口是地狱吗？当然！要在地狱里工作就得是一条好汉！……使它发热的是我！使它发出吼声的是我！使它转动的是我！
不错，没有我，一切都要停顿。一切都要死亡，懂得我的意思吗？……我是原动力，懂吗？明白我的意思吗？
除此以外，什么都没有了！我是结尾！我是开头！我开动了什么东西，世界就转动了！世道——那就是我！……
钢，代表一切！而我就是钢——钢——钢！我就是钢里面的肌肉，钢铁背后的力量！
（他边说边用拳头猛击床铺，所有人都被他鼓动起来，如痴如狂，同样敲起铁床来。一片震耳欲聋的轰响中，扬克还在咆哮）
奴隶，鬼话！管事的是我们。那些有钱的家伙，他们自以为了不起，他们算个屁！他们不顶事。】
整个舞台都在捶打铁床的敲击声和“扬克”的咆哮声震动，仿佛下一刻，他们就会冲下来，把座位上“不顶事”的有钱人揍一顿。
巴黎的戏剧史上，甚至整个欧洲的戏剧史上，从来没有一出戏具有这么直接的冲击力，也从来没有剧作家让工人这么咆哮！
在这之前，舞台上几乎所有的工人角色不是骂骂咧咧的“勒昂”，就是悲观绝望的“派迪”，至多再加一个义正词严的工会领袖。
没有一个像“扬克”这样，从纯粹的劳动自豪感与原始的生命力，展现出如此强大的精神、磅礴的精神力量。
豪华包厢里的格雷夫吕伯爵夫人脸色惨白，忽然惊叫起来：“索雷尔……是把我们骗到这里来……让这些野蛮人一网打尽！”