但柏林影后彻底击碎了这套叙事。
一个被全世界最顶尖的电影评审团授予最佳女演员银熊奖的人，你还要说她只是一张脸？你还要说她演技全靠导演？那柏林电影节的评审团都是瞎子？
所以港台媒体的攻击角度被迫转向了，现在的报道调子变了，不再攻击她的能力，转而攻击她的运气和背景。
“高媛媛的幸运人生：从郑辉的女友到国际影后”
“没有郑辉就没有高媛媛？揭秘柏林影后背后的男人”。
这类标题频繁出现在香港和弯弯的娱乐周刊上。
字里行间的意思很明确：是的，我们承认你有柏林影后了，我们不否认你的成绩了，但这一切都是因为你男朋友是郑辉。如果你不是郑辉的人，你什么都不是。
这种报道的酸味溢出纸面，任何看过这些文章的人，第一反应不是“高媛媛确实是靠关系的”，而是“写这些的人到底有多酸”。
高媛媛对这些报道没什么感觉，她根本不去看这些报道，有空时候更愿意做几道菜，看几本书。
现在多了别的工作，关注营养工程，还有帮郑辉看看他那个茶企与奶茶铺的运作情况，她毕竟读的文秘专业，这些正好对口。
范彬彬的境遇则是另一种情况，港台媒体对范彬彬的打压路径在过去两三年里经历了好几次转向。
最早是“大陆妹”“土”，这些标签在范彬彬还是电视剧的时候确实有杀伤力。
但自从郑辉带她进行亚洲巡演之后，这种攻击就站不住脚了。
巡演期间，范彬彬的“黑长直、冷白皮”冷艳造型在日本和韩国引发了模仿潮，日本的时尚杂志把她评为“最具东方美感的中国女星”，韩国的综艺节目反复播放她在舞台上的画面。
于是港台媒体的攻击角度也被迫调整，现在他们对范彬彬的说法变成了：“只会赚钱的商业机器”
“毫无艺术追求”
“票房高又怎样，拿不出一个像样的奖来”。
这种打压的逻辑是：你就算再红再有钱，也是个没有格调的暴发户。
但范彬彬对此甘之如饴。
她甚至有时候会主动在和内地媒体的采访中聊起这些港台的评价，语气带着毫不掩饰的得意：“这词挺好的啊。说明我赚钱能力强。在这个行业里，赚钱能力强不是一件值得骄傲的事吗？”
然后就着这个话题，大方方地聊自己最近又签了什么代言、又接了什么商务合作。
这种态度让很多人觉得她霸气，也让港台媒体的攻击显得越发苍白无力。
你说人家没格调？人家根本不在乎格调这个评价。你越说她是商业机器，她就越开心，因为这恰恰证明了她赚钱能力的碾压性。
而且范彬彬心里有底，她知道郑辉在，她的艺术资源只是时间问题。
郑辉能给高媛媛拍一部独角戏送她去柏林拿影后，同样也能在某一天给她安排一部冲奖之作。
这种底气让她在面对没有奖项的攻击时，完全不慌。
她不需要现在就证明自己的演技，因为她知道那一天迟早会来。她现在要做的，就是把商业价值做到极致，把钱赚够，把地位坐稳。
等郑辉腾出手来，属于她的柏林、戛纳或者威尼斯，一个都不会少。
范彬彬挡住港台艺人路的案例，在这个春天还有一个更戏剧化的注脚。
陈凯歌的《无极》。
这部电影从去年年底开始筹备，陈凯歌投入了很大的精力。他从美国拉来了投资，联合了中影、世纪英雄、上海融建投等多方资本，总投资已经追加到了将近两个亿人民币。
这是一部志在征服全球市场的东方魔幻史诗大片，陈凯歌的野心是在商业票房上复制甚至超越张艺谋《英雄》的成功。
男主角无欢的人选，陈凯歌第一选择就是张国荣。
这个人物人物比较中性，内心又是非常的阴柔，尤其是内心的脆弱，在外表现出又是极强势的，这些都让他想到了曾经有过合作的张国荣。
而且张国荣现在有威尼斯影帝，奥斯卡最佳男主角提名，对《无极》的海外发行和国际公映具有不可估量的拉动作用。
所以他很早就跟张国荣发出邀约，张国荣也欣然接受邀请。
而女主角倾城这个角色的选角过程，就没有这么简单了。
倾城，顾名思义，设定就是倾国倾城的绝代佳人。
整部电影的叙事都围绕着她的美貌展开，所有男性角色的命运都因她而改变。
这个角色对外形的要求不是普通意义上的漂亮，而是必须让观众在银幕上第一眼就相信“这个女人确实能让王侯将相为她疯狂”。
陈凯歌在最初构思这个角色的时候，脑海里第一个跳出来的名字就是范彬彬。
这不是一个需要思考的问题，2004年的亚洲女演员里，说到美艳、说到倾国倾城、说到那种让人无法移开视线的绝对美貌，范彬彬就是所有人脑中的第一人选。
她的脸本身就是视觉盛宴，放在银幕上，不需要任何台词和表演，光是存在本身就足以让观众屏息。
但陈凯歌把这个念头压了下去，原因很私人，也很不体面。
范彬彬是郑辉的人。
陈凯歌从来没有在任何公开场合说过郑辉一句坏话，不管是在媒体采访中还是在业内活动上，他提到郑辉时的措辞永远是得体客气的，带着前辈对后辈表示欣赏的姿态。
但私底下，他对郑辉的感受是复杂的。
1993年的金棕榈曾经是陈凯歌最引以为傲的成就，《霸王别姬》带给他的不仅是一座奖杯，更是中国电影第一人的历史地位认定。
在很长一段时间里，他是唯一一个拿过金棕榈的中国导演，这个头衔是独一无二的。
然后郑辉来了，2000年，一个二十岁的年轻人凭处女作拿了金棕榈，还同时拿了影帝和最佳处女作。三座奖杯加身，而且不是共享金棕榈，是独立获奖。
从那一天起，陈凯歌的金棕榈就不再是独一无二的了，更尴尬的是，郑辉那座金棕榈从含金量的角度来看，似乎比他的还要重一些，独立获奖，三奖同时到手，处女作即巅峰。
这些定语放在一起，让所有关于中国最伟大电影导演的讨论里，陈凯歌的名字都不可避免地要和郑辉放在一起被比较。
而比较的结果，往对他不利。