走秀开始了，模特们鱼贯而出，一套套服装展示着卡尔·拉格斐对下一季的构想。
秀场后排某个角落里，萧亚轩也在。
萧亚轩坐在第三排靠边的位置，是受一本时尚杂志的邀请来观秀的。
这个邀请的含金量并不高，众多时尚杂志在每年巴黎时装周期间都会拿到品牌方分配的一定数量的观秀席位，然后把这些席位分给合作的艺人或模特，作为杂志内容的一部分。
有些席位甚至不是杂志主动邀请的，而是艺人方面通过各种关系运作，或者说买来的。
萧亚轩在华语乐坛是被定义为天后的人物，虽然有弯弯媒体强行捧着碰瓷王菲的嫌疑，但唱片销量、演唱会场次、代言数量确实也有仅次于王菲的一线水平。
但在巴黎时装周的评价体系里，这些都不构成足够的说服力。品牌总部的决策者不看你的专辑卖了多少张，不看你开了多少场演唱会。
他们看的是一个很简单的问题：这个人的面孔出现在我们的全球广告里，世界各地的消费者能不能认出她？能不能被她的气质打动？
柏林影后可以做到这一点，格莱美最佳新人可以做到这一点，一个华语流行歌手的身份，在这个体系里做不到。
这是萧亚轩个人的问题，而是整个港台演艺圈在2004年面对内地崛起时的集体困境。
2004年前后，中国内地市场已经毫无争议地成为奢侈品在亚洲增长最快的板块。GDP连续高速增长，城镇化加速推进，中产阶级人口以每年数百万的规模扩张。
这些数字在全球各大奢侈品集团的年度战略报告里被反复提及，被视为未来十年最大的增量市场。
品牌在选择代言人时的逻辑因此发生了根本性的变化。
五年前，甚至三年前，奢侈品牌在亚洲区选代言人，第一选择一定是港台艺人。
原因很简单，那时候港台文化产业对内地有非常大的影响力，港台明星的知名度在全亚洲范围内都是覆盖面最广的。
张曼玉、张国荣这些顶级电影咖，早就被各大品牌锁定为长期合作对象。
但现在，品牌需要的不再只是一个在亚洲有知名度的面孔，而是一个能覆盖内地这个最大增量市场同时又有国际背书的面孔。
港台艺人在这个新标准面前，卡在了一个尴尬的位置上。
顶级电影咖如张曼玉、张国荣，确实既有国际知名度又有品牌契合度，但这些人属于上一代巨星，品牌也需要更年轻更有当下话题性的面孔。
而港台的年轻一代流行明星，萧亚轩、孙燕姿、蔡依林、张柏芝，虽然在东亚范围内人气高，但在品牌的评估体系里，她们缺少一个最关键的硬指标：国际奖项或顶级评价系统的认证。
品牌高管的决策逻辑非常清晰：请一个流行天后做代言，能在年轻消费者中引发关注，但无法提升品牌的高级感。
请一个国际影后做代言，既能覆盖有消费能力的成熟群体，又能让品牌格调整体抬升。
而且，国际影后这个标签是全世界通用的硬通货，不需要向巴黎总部的法国人解释这个人在中国很红，一座柏林银熊奖杯本身就是最好的解释。
高媛媛正好站在这个交叉点上。
她有国民初恋的大众认知度，覆盖内地最广泛的消费人群；
她有柏林影后的国际认证，能让品牌全球总部一眼认可；
她的年龄和形象正处于最佳状态，能同时辐射二十岁到四十岁的女性消费者。
香奈儿最终选择她而不是任何一个港台艺人，就是这种竞争格局最精准的结果。
而另一边，范彬彬则从完全不同的方面完成了对港台艺人的碾压。
她拥有港台艺人同样缺乏的东西，覆盖整个内地以及亚洲市场的超级国民度加上经过好莱坞验证的商业号召力。
《浪漫满屋》让她风靡亚洲，内地每个有电视剧的家庭几乎都认识她，《大明女医传》巩固了她在所有年龄层的认知度。
《我的野蛮女友》不仅在亚洲大卖，北美九千万美元的票房更是让她的名字出现在了好莱坞的宣传里。
对于品牌来说，签范彬彬意味着直接和中国乃至亚洲的消费群体对话，而且她的商业转化能力已经被多个品牌反复验证过了，签她没有试错成本。
这两个人形成的双保险格局，直接把港台年轻女艺人挤出了国际奢侈品代言的核心竞争圈。
品牌高管在考虑亚洲代言人时面对的选择题变得非常简单：要格调加国民度，选高媛媛；要商业加国民度，选范彬彬。
两条路都被堵死了，港台女艺人在这个选择题里找不到自己的位置。
所以萧亚轩只能通过杂志关系拿到一张后排的入场券，而高媛媛坐在第一排正中央，身上穿的每一件衣服都是品牌方主动送上门的。
这不是个人能力的问题，是时代格局的问题。
走秀结束后，高媛媛按照品牌方的安排，参加了后台的VIP酒会。卡尔·拉格斐本人亲自和她打了招呼，用英语说了几句话，大意是“你很美，这种美很东方，很香奈儿”。
高媛媛微笑着用英语道谢，简短而得体。旁边的公关人员全程拍照记录，这些照片后续会出现在品牌的官方社交渠道上。
离开大皇宫的时候，高媛媛在通道里和萧亚轩打了个照面。萧亚轩主动走过来打招呼，态度很热情说：“媛媛！恭喜你啊，柏林影后！好厉害！”
高媛媛微笑着回应：“谢谢，你也很漂亮。”
两人寒暄了不到一分钟就各走各路了，表面上客客气气，但彼此心里都清楚今天这个场合中各自的位置。
萧亚轩没有表现出任何不快，但回到酒店后打给经纪人的那通电话里说了什么，只有她自己知道。
这件事后来被几家港台时尚媒体零星报道过，有一篇弯弯杂志的花边文章写道：“萧亚轩与内地影后高媛媛在巴黎时装周上巧遇，两位华人女星相谈甚欢。”
配图是两人打招呼时的远景抓拍，看起来确实像是愉快的偶遇。
但业内人都看得出这张照片背后的信息量，一个坐前排穿全身品牌Look，一个坐后排自己搭配着装。一个是官方邀请的品牌代言人，一个是通过杂志关系拿到的入场资格。
这种对比，比任何文字都更直白地说明了问题。
……
港台媒体对这种格局的变化，反应是复杂的，且充满了酸味。
从前两年开始，港台媒体对高媛媛的报道就带着敌意，这是媒体和众多经纪公司背后联合共识结果，打压内地艺人对于港台艺人就是重大利好。
最常见的说法是“她不过是郑辉捧起来的”“除了一张脸什么都没有”“演技平平，全靠导演调教”。
这些说法在《那些年》时期还能有些市场，毕竟那时候高媛媛的履历上确实只有一部破亿票房的青春片，没有任何权威机构为她的演技背书。