观众不止是市民，还有贵族、军官、学者乃至外国商旅。他们带着葡萄酒和面包，一边喝彩一边鼓掌。
演出过后，有人模仿台词，有人热议情节，甚至出现了“埃派”与“反埃派”两大剧评阵营。
埃里克乘势而上，迅速对剧场进行分区改造：设立显贵席（拍卖制，仅十位）、贵宾席、VIP座、普通座与站票区。
贵族在雕花石椅上啜饮蜂蜜酒，贫民则赤脚站在角落，却一样欢笑如潮。
现在锡拉库萨乃至整个西西里的文化人，谈及戏剧，言必称“埃里克”，未欣赏过“埃剧”的剧作家不配称为剧作家。
文化，不仅养人，也能生金。
短短一个月试演，仅锡拉库萨城的演出，就让埃里克得到一千磅的收入，堪比一场劫掠。
“埃剧”迅速风靡西西里，几乎成为城市身份的象征。
没有看过“埃剧”的人被斥为乡巴佬；连神学院的教士都在偷偷排练《李尔王》的选段，用以讲解“权力与疯狂”的神学比喻。
然而，戏剧的盛名也引来抄袭之患。
非埃里克辖区的其他城市迅速有人复制“埃剧”，还以廉价门票打起价格战。
【一枚银币看埃剧！不值全退！】的木牌摆在街头巷尾。
“我都快爱上英格兰了，”亚纳科抱胸陶醉道，“虽然我从没踏足那里，却觉得那才是我灵魂的故乡。”
他忽然兴奋地凑上来：“主君！您那句‘We few， we happy few， we band of brothers’——已成我们热那亚舰队的出征口令！”
埃里克冷冷扫了他一眼：“你再念我剧本里那些句子，我就把你当‘叛教诗人’吊到教堂钟楼上。”
“你写的那些句子，主君，已被我热那亚水手们传唱为海上传奇！”亚纳科似乎完全没有听到，满脸自豪，拍着胸口，“昨夜他们齐声诵读《麦克白》的开头——虽然配上的是酒馆调子，但依旧感人至深。”
“你听我说话啊，混蛋！”埃里克猛拍了一下桌子，但是仍然没用，亚纳科完全在自己的世界里，“我本来只是写着玩的........你倒好，给我搞成什么奇怪的宗教了。你再组织一次朗诵大会，我就请异端裁判司请你喝茶。”
亚纳科装出被击中的样子，捂心倒退一步：“主君之言，胜过毒酒——但您不可否认，那些句子，是有魔力的。‘明亮之光，照不进罪恶之心’，您自己写的！”
“我还写了‘闭嘴’这个词。”
“........哪一出？”
“下一出就写。”
埃里克终于站起身，绕到地图另一端，“给我正经说话。船只建造情况如何了。”
“完美，完美！”亚纳科张开双臂，一副悲喜剧演员宣布命运的模样，“啊，恕我直言，您那三桅帆船的设计堪称舰船艺术史上的奇迹。”
埃里克有些肉麻地抽回了自己的手，给了这个恶心的家伙屁股一脚。
数日前，埃里克曾向比萨舰队的主力舰船长鲁吉耶里请教远征齐里的可行性。
这位曾护送埃里克从黎凡特归来的老船上劝他暂缓：眼下地中海海风正适合北上而非南下，贸然启航可能遭遇风暴，舰队将被吹散，补给线将难以维系。
鲁吉耶里建议：不如等到秋季——既有顺风，又值丰收季。
届时即便补给中断，也可就地劫掠突尼斯周边村庄，直接获取粮食。
埃里克这才意识到，哪怕是比萨与热那亚这些依赖舰队崛起的航海城邦，在十一世纪所用的战船依旧停留在单桅桨帆船的阶段。
虽比萨人和热那亚人已经研发出拉丁帆（即三角帆），勉强能实现逆风“Z”字航行，但帆的受力结构依然极为简陋。强风来袭时，受力集中在唯一桅杆上，极易导致断桅、失控甚至侧翻。
且单桅帆船因受风面积有限，不足以支撑更大的船体，甲板狭小，限制了运载量。
于是，货船往往舍弃拉丁帆，重新使用传统方帆，以获得更大船体与更强承载力。但这意味着航速变慢、操控变差。
结果，战船与商船性能割裂，整个舰队海战能力陷入尴尬的“两头不靠”。
于是乎，埃里克想起了十五世纪诞生于比斯开湾的“卡拉克帆船”设计。
这种三桅复合帆船，被后世誉为“中世纪晚期最伟大的发明”。
它配备三个桅杆，分为主桅，前桅，后桅。
主桅与前桅挂方帆，提供强劲推进力；
后桅挂拉丁帆，用于逆风航行和灵活转向。
三个桅杆的风帆系统，大幅提升了受风面积、操控能力和航行速度。而更高效的风能利用，也支撑了更大吨位、运载量以及更广阔的远洋航程。
埃里克当即召集比萨与热那亚最顶尖的造船师，亲自主持设计。
仅三日，便推出了一份详细到螺钉规格的“卡拉克级”战舰设计图纸——在这群工匠眼中，它简直是来自未来的奇迹。
从此，比萨热那亚舰队脱胎换骨，不再是古典桨帆船的拼凑延续，而是一支初具现代雏形的真正舰队。
远征突尼斯，不再是孤注一掷的豪赌，而是一场精算胜率后的军事进攻。
“啊，何等神赐的设计！”亚纳科站在船厂边缘，披着他那总也没洗干净的披风，高举手臂，仿佛在演出末幕宣言，“我们已不再是靠风喘息的木壳水手，我们是海中的飞鱼，是神灵在浪尖上的剑！”
埃里克一脚踹在他屁股上：“你听不懂我说话是不是，收起你那该死的抒情，再带我去看看。”
“遵命，主君——但您得允许我途中吟诵几句台词，不为高雅，只为激励木匠。”亚纳科嬉皮笑脸地说。
埃里克哼了一声：“你再敢对着造船工朗诵麦克白，我就把你当桅杆绑船头上。”