吴忧正端着茶杯喝水，闻言呛了一下，咳了两声：“玛丽娜，留点面子行不行？”
“行，等她长大了我再告诉她。”玛丽娜眨眨眼。
曾黎在旁边听着，忍不住问：“玛丽娜，您和Eddy认识很久了吗？”
“也不算太久。”玛丽娜重新坐下来，“我认识他的时候，他十五岁，在贝尔格莱德。我和他的房东，伊万·斯坦科维奇，是很多年的朋友。”
“伊万·斯坦科维奇？”曾黎想了想，“那个画家？”
“对，你认识？”
“我看过他的画，是他寄给吴忧的作品。”曾黎说，“他的画色彩很强烈，有一种……怎么说呢，像是把整个悲欢离合都泼在画布上了。”
玛丽娜点点头：“这就是伊万。他的画就是他自己，就是那片土地。那时候，Eddy就租住在他家里。”
她转向刘奕非和曾黎，眼神里带着回忆的光：“我第一次在伊万家的客厅里看到Eddy的作品时，真的被震撼了。那是一整排照片，用夹子挂在绳子上。”
刘奕非微微一怔，看向吴忧。吴忧正低头喝茶，脸上没什么表情。
“当时Eddy还是个十五六岁的孩子。”玛丽娜说，“但他已经徒步穿越了科索沃解放军控制的一些区域，拍摄那里的真实状况。伊万客厅里有一组照片，是Eddy拍摄的，他们徒手排除地雷的整个过程，从发现地雷，到清理浮土，到最后拆除引信。每一张都拍得很近，近到你能看清楚那些人手背上的汗毛和每个环节时的表情。”
她顿了顿：“我做了很多年行为艺术，见过不少震撼人心的场面。但那组照片，让我难以入睡。照片里几乎没有血，只有那种平静的恐怖。那些排雷的人，脸上就像是在做一份普通的工作，和修自行车没什么区别。可他们手里捧着的，是能把自己炸成碎片的东西。”
曾黎和刘奕非不约而同地看向吴忧。吴忧还是那副淡淡的表情，只是端着茶杯的手微微收紧了一点。
“我没听你说过这些。”曾黎轻声说。她的语气里没有责怪，只有隐约的后怕。
吴忧沉默了几秒钟，然后放下茶杯：“其实也没什么好说的。那时候年轻，不知天高地厚。我去拍排雷，人家跟我说很安全，说这种地雷他们排了起码一万枚了，从没出过事。我就信了。”
他顿了顿，嘴角扯出一个有些无奈的笑：“结果呢，他们把地雷挖出来了，忽然回过头跟我说：‘我们弄错了，从来没见过这种地雷。’”
屋里安静了一瞬。
刘奕非和曾黎瞪着他，眼里有生气，更多的是后怕。一想到眼前这个正活生生坐在这里的人，曾经差一点就永远回不来了，心里就会一阵阵地发紧。
舒窈不知道大人们在说什么，她坐在曾黎腿上，两只小手还捧着那枚沉甸甸的勋章，好奇地试图把它塞进嘴里尝尝味道。曾黎赶紧把她的手拿开，把勋章从她嘴边解救下来。小家伙还不高兴，瘪了瘪嘴，哼哼了两声。
玛丽娜看着这一幕，微笑着开口：“当时，我就非常严厉地批评Eddy了。我说，你这是对战争缺乏敬畏。你的行为不是勇敢，是无知。”
吴忧叹了口气，点点头：“您说得对。那时候我是真的不懂。后来看到的东西多了，才知道自己当年有多蠢。”
“所以我现在非常不希望我的国家发生战争。我见识过战争的可怕。哪怕我看到的，只是零星的小规模冲突，依然让我胆战心惊。”
玛丽娜点了点头，沉默了一会儿，才缓缓开口：“我今年六十岁了。我的国家，在这六十年里，几乎没有过长久的和平。每隔一段时间，就会有新的矛盾凸显出来，然后发生冲突，然后战争。我们换了名字，换了国旗，换了领导人，但换不掉的是土地上那些弹片。”
她垂下眼帘，看着自己放在膝盖上的手，那双手做过无数惊世骇俗的行为艺术，此刻却安静得像是两片落叶。
“我们国家的人们渴望国外的生活。不是因为不爱自己的故乡，而是因为每一次他们踩在故乡的土地上，脚底都会被那些埋在地里的弹片划破，鲜血淋漓。他们想找一片没有弹片的地方，能安心地走路。”
曾黎和刘奕非沉默了。
她们几乎没有关于战争的概念。这是大多数国人的常态。这个国家承平日久，从他们出生到现在，战争一直是历史和新闻里的名词，是电影里的画面，是遥远土地上发生的故事。他们知道战争的可怕，但那是一种抽象的认识，就像知道死亡可怕，却从没真正面对过死亡。
这是幸运，天大的幸运。
可这种幸运，有时候会让人忘记，和平不是理所当然的。
吴忧一直没有说话。他坐在那里，手边是温热的茶杯，眼前是自己的女儿，正无忧无虑地把玩着那枚沾过血的勋章。那枚勋章挂在她的胸前，铜质的表面在灯光下泛着柔和的光。
他想到一些事，想到了人民英雄纪念碑上的那几句话，想到了那几个永垂不朽。他觉得他应该拍点什么，拍点真正值得被铭记的一些人和事。
反战，一直是电影的主题之一。而他自己拍过的电影，无论是《色戒》里对人性的考量，还是《小丑》里对社会问题的揭露，还是《宇宙收藏家》里对霸权主义的直白影射，似乎都没有真正触及过这个主题。他拍过人性，拍过社会，拍过政治寓言，却没有拍过战争本身，没有拍过那些脚底被弹片划破的人。
虽然《唐乱》也有些反战的属性，但是毕竟是剧集，而不是电影。况且，商业属性更多一些，思想高度严重不够。吴忧的心里，大概有了些思路，只是怎么个拍法，还需要仔细考量一番。