“早在上世纪九十年代，当台湾市场不再追捧香江电影的时候，香江电影人就已经意识到行业开始走下坡路了。”吴忧的语气变得严肃，“但是面对这种情况，他们并没有积极自救，没有认真分析失去市场的真正原因，更没有正面对抗好莱坞的勇气。他们选择了最容易的路，四处化缘。”
“2001年戛纳电影节期间的‘香江之夜’，就是这个思路的集中体现。”吴忧提到这个很多记者都知道的事件，“香江电影人希望通过展示自己的‘国际化’，吸引欧美资本的投资。但结果呢？欧美资本并不买账。在寻求欧美资本无果后，他们又把目光转向内地。”
吴忧顿了顿，目光扫过在场的一些香江记者。
“来到内地后，香江电影人并没有吸取教训。相反，他们把在香江时期的一些陋习也带了过来。看到张一谋导演的《英雄》大获成功，这些导演就像以前在香江时那样，开始跟风拍摄同类题材。如果不加以限制，他们会把一个热门题材拍到烂、拍到臭、拍到观众彻底厌烦为止。”
这话说得相当直接，几个香江记者的脸色变得不太好看。
“香江有些导演特别喜欢‘头脑风暴’，创作随意性很强。”吴忧举了个例子，“我听说《古惑仔》系列，有的片子七八天就拍完了。还有些导演、演员同时轧几部戏，今天在这个剧组，明天在那个剧组。这些行为不仅没有被批评，反而被拿来宣传，用来证明自己是‘天才’。”
他摇了摇头：“但我认为，这根本不符合电影创作的基本规律。当然，我不否认灵感迸发的可能性，有些导演可能在很短时间内拍出一部经典作品。但这绝对不应该成为一种常态，更不应该被推崇。所谓的‘飞纸仔’更是行业不健康的集中体现。”
吴忧回到讲台中央，双手撑在讲台上，身体微微前倾。
“一个行业，拥有了这么多痼疾，它的没落自然不可避免。这不是某个人能改变的，这是整个行业生态的问题。香江电影如果想要重生，需要的不是怀念过去的辉煌，不是指责别人的批评，而是深刻的自我反思和彻底的改革。”
说完这番话，吴忧直起身，对记者们说：“关于香江电影，我今天就说这些。记者朋友们可以继续提问了，和上面类似的问题就不必再问了。”
会议室里沉默了几秒钟，然后几乎所有人都再次举起了手。
吴忧点了另一名记者。
“吴导，我是《东方日报》的记者。”一个戴眼镜的男记者站起来，“吴白鸽导演在回应中特别提到，他将在《赤壁之战》中表达‘爱与和平’的理念。他说这是他对古代战争的新感悟，是经过二十年沉淀才得到的理解。您对此怎么看？”
听到“爱与和平”这四个字，吴忧的脸上闪过一丝难以掩饰的笑意。他努力想保持严肃，但嘴角还是不由自主地扬了起来。
看到记者们困惑的表情，吴忧终于忍不住，笑出了声。
“抱歉。”他摆摆手，但笑意未减，“我只是……只是觉得这个说法太有意思了。”
他收敛笑容，正色道：“我不知道吴白鸽导演到底了不了解真正的赤壁之战。让我们来回顾一下基本史实：赤壁之战发生在公元208年，对战双方分别是曹魏政权和孙刘联军。曹军的实际兵力在二十万人以上，号称八十万；孙刘联军的总兵力约五万人。这场战役的伤亡人数超过十五万。”
吴忧顿了顿，让这些数字在记者心中沉淀。
“这场战役直接奠定了魏蜀吴三国鼎立的基础，改变了华国历史的走向。它是一场决定国运的战略决战，双方投入了所有的政治、军事、经济资源，是你死我活的殊死搏斗。”
他的语气变得严肃：“在这样一场国运之战面前谈‘爱与和平’，就像在诺曼底登陆战中谈‘宽容与理解’，在斯大林格勒保卫战中谈‘友爱与互助’。不是说这些理念不对，而是它们完全放错了地方，用错了语境。”
吴忧看着台下若有所思的记者们，继续道：“如果吴白鸽导演真的想在电影中表达‘爱与和平’，他应该去拍墨子止楚攻宋，或者拍任何一场可以避免的，非必要的战争。但赤壁之战不是这样的战争，它是历史的必然，是时代的选择，是各方势力在特定历史条件下无法调和的冲突。在这种冲突中寻找‘爱与和平’，要么是对历史的无知，要么是对电影的误解。”
采访持续了整整四十分钟，比原定的半小时多了十分钟。但记者们显然意犹未尽，当吴忧表示今天到此为止时，还有不少人举手想要提问。
“各位，今天就到这里吧。”吴忧微笑道，“我公司里还有工作要处理。如果大家还有问题，可以通过正常渠道联系我的团队。谢谢大家。”
在助理和保安的护送下，吴忧离开会议室。
记者们则迅速收拾设备，一边往外走一边兴奋地讨论着刚才的采访内容。他们知道，今天吴忧说的每一句话，都足以成为明天的头条新闻。
吴白鸽知道吴忧肯定会有回应言论，但当助理把新鲜出炉的报纸送到他房间时，他看到头版头条的标题，眼前一黑。
《吴忧直言：赤壁之战谈“爱与和平”是对历史的无知》
《香江电影衰落是历史必然？吴忧从历史经济文化角度深度剖析》
《吴白鸽被指不懂历史，〈赤壁之战〉项目岌岌可危》
吴白鸽颤抖着手翻开报纸，越看脸色越白。吴忧的那些话，像一把把刀子，精准地刺中了他的要害。
他知道，自己的《赤壁之战》，可能真的要黄了。