柏林电影节已然落幕，但属于Eddy Wu的世界早已沸腾如海。从柏林的寒夜到全球媒体的头条，那首在闭幕式上响起的《国际歌》如同投入平静湖面的巨石，涟漪正扩散至世界的每个角落。
《泰晤士报》头版标题赫然写着：“小丑起舞，左翼电影新旗手诞生”。《华尔街日报》则用更克制的笔调分析：“一部R级电影如何成为文化现象——解析《小丑》背后的阶级焦虑”。在东京，《朝日新闻》娱乐版与社会版罕见地同时刊登了同一则新闻，一边赞扬电影的艺术成就，一边谨慎地讨论影片中那些“令人不安的隐喻”。
吴忧没有时间阅读这些报道。柏林归来后的七十二小时内，他和华纳的宣传团队已经将《小丑》的海投策略铺向了全球。那幅标志性的海报中亚瑟在灰白台阶上展开双臂，鲜红的服饰像一道血痕划破沉闷的天空。海报出现在了从银座巨型广告屏到时代广场霓虹丛林间的每一个角落。
“我们搞定了三十七个国家。”华纳全球发行部副主管马克·汤普森汇报，他的声音因兴奋而微微发颤，“全是票房潜力不足百万的小市场，但他们的禁令会成为我们最好的宣传素材。”
吴忧盯着屏幕上的世界地图，那些被标记为黑色的国家像一串精心布置的棋子。“抗议言论的投放重点呢？”
“北美、欧盟主要国家、日韩澳新。”马克快速切换着PPT，“我们不会在那些禁映国家浪费资源，而要让大票仓的观众知道这部电影真实到让某些政府感到害怕。”
这是一种危险而精妙的游戏。吴忧很清楚，那些小国的禁令并非出于政治考量，不过是换取华纳其他电影引进的筹码。但在这场舆论博弈中，真相往往不如叙事重要。
3月3日，《小丑》全球首映日。此事的欧洲和北美，《小丑》在三十多个国家被强令禁止上映的消息已经传遍。几乎所有人都知道了这一点，这让那些本来还在观望的影迷迸发出强烈的好奇心，促使他们走进影院看看这部传言中随时可能被封禁的电影。
纽约AMC影院外排起了长达两个街区的队伍。许多人穿着红色西装，画着小丑妆容，沉默而有序地等待入场。这不像是一部电影的首映，更像是一场无声的集会。
“我好久没看过这样的景象了。”华纳CEO巴里·梅耶尔在私人电话中对吴忧说。
吴忧站在洛杉矶一家影院的二楼观察区，俯视着大厅里的人群。大厅里有一面巨幅小丑海报，海报下方的小舞台上，是小丑在表演。从大厅里熙熙攘攘的人群来看，《小丑》票房起飞指日可待。
四天后，北美首周末票房数据出炉：9400万美元。
华纳总部爆发出一阵压抑已久的欢呼。这个数字对于一部R级电影，对于三月这个传统淡季而言，简直是奇迹。更令人震惊的是全球数据2.4亿美元，几乎追平了十五年后的那个版本。
“我们可能正在创造历史。”马克在电话里声音嘶哑，他显然已经几天没好好睡觉了。
吴忧只是平静地回应：“这才刚刚开始。”
他说得没错。《小丑》引发的讨论很快超越了娱乐版面。《纽约时报》将影评放在了头版下半版，标题是《阶级的伤口与文化的绷带》，《世界报》用法语写道：“当电影不再只是电影——论《小丑》的社会镜像功能”，甚至《经济学人》都罕见地刊登了一篇影评，从经济不平等角度分析影片为何能引发全球共鸣。