“这半成的棉花你也分辨得出来？”四表舅饶有兴趣：“你们的仿古纸是怎么解决这个问题的？”
“除了棉花的用量，纤维的粗细长度也是鉴别特征之一。”周至解释道：“这些画纸都经过做旧陈化的工序，以期更加接近古纸的状态，古时候这道工序的主要手段就是染色，这样就会让棉纤维被染色，成为容易识别和鉴定的特征。”
“就像仿古绢帛的蚕丝一样，清代仿古纸用的棉花，其纤维的长度和粗细已经经过古人千年的严选，变得更长更粗，很容易识别出来。”说起这个周至不免得意：“现代有了显微技术和化学生物分析诸多手段，我们的仿宋纸，除了棉花含量与宋纸别无二致以外，还选用了野棉花和现代家棉杂交，使其性状变得‘返古’，粗细和长短都更加接近宋代棉花。”
“那造假怎么控制？”
“造宋画的假难度就太高了。”周至笑道：“尤其在有了诸多现代检测手段以后。另外我们的仿古纸只重视视觉效果，主要用途是用于修复，因此在做陈化处理时特意采用了现代化学的手段，很容易检测出来的。”
“那就好。”四表舅将眼镜戴上，开始观摩周至处理画作。
补画就是对画芯缺失的部分进行修补，最简单粗暴的补法就是在其后面贴一层背纸，在清末到建国后相当长的一段时间里，这种简单粗暴的补法在大多数地方还挺盛行。
这样的补法问题很大，最简单的就是画面凹凸不平，被补的地方低于画芯，还因为背纸增加了大面积收缩性，导致修补后的画作，更容易从原伤口部位受损。
而更加细致的方法，其实是先一步在画芯上将缺失部分填上，就像周至现在做的这样，先裁出一小片补纸，材料要和画芯尽量一致，将其浸润透以后，铺到湿透清洁完成的画芯背面，再用小刀刮去多余的部分，使补纸的大小刚好与被修补的空白契合一致，相当于利用补纸完整地填补上缺失的部分，修补材质的高度，厚度，密度，都与画芯完美契合，在修补重要作品时，多采用这样的办法。
对于一些虫蛀的小孔洞，细微的缝隙，在技术不允许的情况下，更多的修复师采用的是“宁缺毋滥”的策略，保留瑕疵，只在之后加装的背纸上做补色。
而像周至这样的高手，则会采用“磨浆滴纸”之类的绝活，将这些细微的瑕疵也予以补全，补色之后则会天衣无缝，画芯上完全看不出曾经损伤过的痕迹，这样才算是绝顶工艺。
当然现在这幅画还用不上顶级工艺，周至手很快，刀子毛笔轮着上，不少地方还用手搓的技艺将边缘推掉一部分，使其与原画芯契合得更完美。
人手是最敏感的器官，肉眼无法识别的极薄差异都可以通过触觉感知出来，这也是高手水平的体现。
四舅妈和四表舅都对周至现在的技术感到十分满意，四舅妈说道：“肘子，你现在已经是宗师水平了，要考虑考虑接收弟子，把这么手艺传下去哟。”
周至笑道：“倒是有一个，是个藏族女孩，叫索朗卓玛，学绘画出身的，后来又从事过唐卡，古画的临摹和修复工作，还修复过不少典籍，算是个苗子。”
“不过我现在的确有点太忙了。要不你们帮我带带？”周至笑道：“她的心思手法相当细腻，悟性也高，磨浆滴纸的手法教了一遍就基本掌握，你们见到一定会喜欢的。”
“除了速度上不来，别的真没啥好挑剔的。”