戛纳电影节让方冬升感到惊喜，但同时也很失望。
为什么不再勇敢一点，将最高奖金棕榈也颁发给《小偷家族》呢？
嗯，连续三个大奖，让方冬升有种杀红眼的错觉。
“2001年第54届戛纳电影节最高奖，获得金棕榈奖的电影是……《儿子的房间》！”
评审团主席丽芙·乌曼站在台上郑重的宣布道。
台下立刻响起潮水般的掌声，全场目光投向《儿子的房间》剧组。
现年48岁的意大利导演南尼·莫莱蒂儒雅起身，跟身边的主创团队挨个拥抱。
说起来，莫莱蒂与戛纳早有渊源，1994年《亲爱的日记》让他在戛纳收获了最佳导演。
1997年曾任第50届戛纳电影节评委。
而今年由他导演、编剧并主演的《儿子的房间》荣获金棕榈大奖。
后世有人统计，戛纳电影节历史上一共展示过莫莱蒂6部电影作品。
他是个忧郁的意大利男人，帅气而儒雅，带有一份凝重的知识分子特色。
他的电影也一直矢志于个人、草根化的题材。
鲜有商业化的元素，贴近生活，风格非常独特……
“我想，今晚应该没有人会比我更开心……”
莫莱蒂站在台上发表自己的获奖感言，突然，他顿了一下，改口道：
“当然，我想来自华夏的导演，方，一定也会快乐，毕竟他有三座奖杯，而我只有两座。”
除了金棕榈大奖，《儿子的房间》还拿了个安慰性质的费比西奖。
莫莱蒂的幽默逗乐了在场观众，此时的方冬升正在无聊的把玩着手中的三个奖牌。
听到莫莱蒂的话，连忙朝他晃动手中的奖牌致敬。
方冬升确实挺开心的。
毕竟在三大“政治正确”的前提下还能拿到三座奖杯。
可见，戛纳确实想交好于他。
当然，MK2等辅助团打的也着实不错。
莫莱蒂捧杯金棕榈大奖后，也意味着第五十四届戛纳电影节正式落下帷幕。
接下来就是戛纳电影节的晚宴时间。
媒体记者们一窝蜂的涌上得奖剧组。
除了《儿子的房间》剧组围着的媒体记者们最多之外，其次就是《小偷家族》剧组。
很快，电影节上发生的一幕也被同步传回国内……
此时，国内正值凌晨四点钟，黎明前夕。
各大论坛却是热闹异常，互相庆祝。
《戛纳电影节，方冬升《小偷家族》狂揽三奖，最佳女主、导演、评审团大奖收入囊中！》
《华夏电影扬威戛纳！方冬升携《小偷家族》斩获三项大奖，戛纳封神！》
《戛纳收官，《小偷家族》惜败意大利电影《儿子的房间》，但一举拿下三项重磅大奖！》
“我单方面宣布，只要方冬升不犯原则性错误，我粉他一辈子！”
“讲真，方冬升真的是给我们华夏电影狠狠挣了面子，华夏雄起！！”
“《小偷家族》？这名字听起来很刺激，什么时候上映，想看。”
“小偷？应该不是简单的偷东西吧，要不然戛纳电影节也不会一连给颁三个大奖吧？”
“这还用说，以戛纳电影节的尿性，电影里除了偷东西，说不定还有偷仁、偷青……
嘿嘿，内容绝对劲爆，绝对邪典、绝对突破下限，要不然怎么会得奖？想想都贼刺激。”
“楼上+1，你说的我也想看了，什么时候上映啊，喜欢看！”
“……我好了，你们呢？”
论坛里逐渐歪了楼。
网友们一旦说起骚话。
原生家庭不痛了，腰不酸了。
腿不疼了，手有力了，脑子灵光了，发狠了，忘情了。
聊美了，不知天地为何物了。
“操操操！”
砰！
川流不息脸色铁青，恶狠狠的将笔记本电脑合上。
看了眼时间，已经凌晨四点半。
妈的，熬了一夜就给我这么个结果？
戛纳电影节，你他妈#$#@%……
什么泥腿子你都敢给颁奖啊！咋这么贱呢？
等老子电影拍好，一定亮瞎你们的狗眼！
上床，睡觉！
川流不息把自己塞进被窝里。
凌晨五点，屋外鸡叫。
川流不息一脚蹬开被子，满脸疲惫和怨气：
“妈的，戛纳电影节有病吧！！！”
……
戛纳电影节的晚宴更像是一场商业交流会。
《小偷家族》的版权早在来戛纳之前，就已经被MK2、索尼经典几股势力瓜分完毕。
所以，方冬升在酒会上并未逗留太久时间。
“方，恭喜你，拿下三座大奖，今晚最大的赢家。”
一个西方女人摇晃着酒杯，踱步到方冬升身旁。
“谢谢你唐娜小姐，我想最大的赢家应该是莫莱蒂，不是么？”
方冬升笑呵呵的看着眼前这位金发碧眼的女士。
唐娜·史密斯。
目前环球影业担任制片和后期制作总裁。
在《小偷家族》的看片会上，她曾极力邀请方冬升加入好莱坞拍片。
听到方冬升的话，唐娜看了眼不远处正在与人交流的莫莱蒂，笑了笑，道：
“我承认莫莱蒂在艺术电影方面的造诣非常高，他是一个厉害的导演，但不是一个伟大的导演。”
“为什么？”
“因为，他不喜欢商业电影，也不喜欢好莱坞。”
唐娜耸了耸肩，继续道：
“据我所知，不仅仅是环球，华纳、哥伦比亚等都有跟他接触。
结果却被他扫地出门，他十分抵触商业电影。”
“唐娜小姐也被他赶出门过？”
“没有，他为数不多的优点就是绅士风度。”
闻言，方冬升笑了笑。
一向眼高于顶的好莱坞八大吃瘪的场面可不多，那场景肯定特别棒。
“方，你也抵触商业电影？我觉得不可能，否则就不会有《野蛮女友》的存在了。”
唐娜看着方冬升问道。
“不不不，商业电影是未来，是主流。
任何一个具有国际视野或者商业头脑的导演都不会拒绝它。”
方冬升连忙摆手道。
在这个时代，不仅是华夏的主流导演们拒绝商业片。
世界其他地区，尤其是第三世界的导演们，更是对其避如蛇蝎。
他们将电影视为“第七艺术”，坚信其核心价值在于表达个体对世界的独特洞察。
而非满足市场的娱乐需求。
拒绝拍摄商业片的理由是：
“商业电影总在制造虚假的希望，让观众在影院里逃避现实。
而真正的电影应该像手术刀，剖开社会的脓疮。”
比如伊朗导演马基德・马基迪的电影《小鞋子》。