这个词，大部分泛指音乐，以及建筑风格。
在音乐中，比较常见的朋克，死亡音乐，就是常见的“哥特风”。
在建筑中，充满了宗教意味，以及像是吸血鬼古堡的建筑，也都是“哥特风”。
而在文学之中，“哥特风”主要以爱伦·坡为代表。
其中追求的不光是推理的严谨度，可行性，逻辑性，还要追求扑朔迷离和不安与混乱！
如果把迪克森·卡尔的许多作品中的推理元素去掉，说是恐怖小说也完全没有任何问题。
而与迪克森·卡尔相对的，还有另一个极端的作家！
——如果说迪克森·卡尔的作品，是扑朔迷离，充满了死亡，混乱与不安，那么另一个极端的作家，就是雷蒙德·钱德勒，其笔下的著名侦探菲利普·马洛，算是“冷硬派推理的王中之王”！
在舞城镜介的前世，曾有幸结识了一位文学刊物的总编辑，那位编辑虽然无法与此刻面前的横沟正史相提并论，但也算是那个世界，那个时代的顶尖编辑之一。
那位编辑曾说过了这样一句话，让舞城镜介倍感意外的同时，又感觉到深深的震撼：
“把雷蒙德·钱德勒和藤原伊织当做推理作家，不光是抹黑推理小说，同时也是在抹黑这两位伟大的作家。”
舞城镜介当时的层次并不高，根本无法理解这番话的含义，但现在想来。
雷蒙德·钱德勒的地位，确实不适合放在推理小说之中。
一方面，雷蒙德·钱德勒的名气很大，其作品影响了无数人的同时，还直接的改变了欧美推理的格局，乃至世界推理的格局。
现如今欧美文学，很喜欢写悬疑和反转，加上飞车，特工，爆炸，以及枪战的戏码，也很大程度与雷蒙德·钱德勒脱不开关系。
这种对世界推理格局产生影响的人，实际上是并不输于柯南·道尔的，但问题是……
柯南·道尔在推理文坛的地位实在是太大了，无论后面的人有什么成就，也无法撼动其第一知名度的位置。
所以将雷蒙德·钱德勒放在推理之外，恰恰是对他，也是对推理界最好的选择。
不然的话，早晚有一天，推理小说爱好者，要把欧内斯特·米勒尔·海明威也拉到推理圈子里面。
所以这也是舞城镜介在排名侦探的时候，特意的将菲利普·马洛排除，要不然詹姆斯·邦德就是要比肩福尔摩斯的存在了……
而与欧美一样，在重度推理爱好者的心中，他们心目中的两本重量级“神作”也是相对的。
其中一本就是被誉为“四大奇书”之一的《脑髓地狱》！
梦野久作这篇作品，无论推理界如何争议，都属于是注重心理描写的“变格派推理”。
其故事内容，不光让读者看完以后，感觉“摸不着头脑”，更是让读者感觉——大脑被人狠狠的殴打了一番，放在地上踩的稀烂的同时沾满了泥土，完全陷入五里雾中！
这样听起来感觉怪怪的，但实际上阅读的感受也真真切切的如此之怪！
与其说是推理悬疑，倒不如说是探索精神和心灵的同时，掺杂了一些奇妙的推论。
而这种让人如坠五里雾中的感觉，正是令许多重度推理爱好者喜爱的，魂牵梦绕的。
只有解不开的谜，才是真正的谜。
相比之下，另一部，同样位列“四大奇书”之中，被誉为“本格极北”的作品——《黑死馆杀人事件》则与《脑髓地狱》完全不同，呈现出了两个极端。
《脑髓地狱》让人看不懂，是因为故事的布置和结构，让人感到奇诡，无论其中发生了什么，精神异常，失忆，意识错位，甚至是怪医生替换了双方大脑，读者都会觉得能够接受，且理解这种写法。
但《黑死馆杀人事件》却完全不是这么一回事。
是“本格”！
是“比本格推理还要本格的本格推理”！
出生于1900年的小栗虫太郎，从年轻时代就是传闻中的“神童”！其不光在十几岁的时候，就能流畅的使用多国语言。
并且对文学，戏剧，电影都有极其高深的理解。
在这种情况之下，其自身的阅读量便极其惊人，说是一间移动的图书馆也毫不为过。
而这样的一位“作家”，写出的作品注定是不平凡的。
在《黑死馆杀人事件》的故事之中，其分别使用了犯罪学，用来调查犯罪手法，使用了宗教学，破解各种宗教密码，使用了心理学中的微表情心理学，来论证嫌疑人和目击证人的心理和行为。
使用了医学中的毒药学，解答毒杀诡计中涉及的植物药物作用。
使用了建筑学，描述了建筑结构和建筑设计。
而这么多的学科之上，还涉及了神学，神秘学，各个国家的神话分支，历史背景，炼金术……
总而言之，《脑髓地狱》是让人看不懂的头痛。
而《黑死馆杀人事件》是让人感叹，这个人的知识面怎么这么广，自己的思维怎么跟不上的头痛！
当然，这种包揽万象的书，在舞城镜介的前世，必然不会有任何出彩的点，因为网络的高速发展，还有搜索引擎的完善，这种存粹堆砌知识点的书籍，已经没有任何意义了，因为想要了解这某件事，某种知识，只要动动手指，就能在几秒钟知道（当然不一定准确）。
但……很多知识是需要日积月累才能学成的，即便借助搜索引擎，也很难看的懂，而正是因为这种关系，随着时间的推移，再加上小栗虫太郎是在一九三四年写出《黑死馆杀人事件》这部神作的，所以这才是他能够成为“超人作家”的一个重要原因！
也同样是《黑死馆杀人事件》被封为“四大奇书”的底气！