舞城镜介说完了世界影响力最高的五名侦探后，再次开口说道：
“现在，前五名侦探分别是，享誉世界，几乎等同于侦探代名词的夏洛克·福尔摩斯，仅次于福尔摩斯，同样享誉世界，同时更有人情味的赫尔克里·波洛，然后是追求极致逻辑的名侦探埃勒里·奎因，双耳失聪却拥有着非凡的专注力的名侦探哲瑞·雷恩，嫉恶如仇的怪盗，亚瑟·罗平，因为他们三人的知名度都极高，所以并列第三的。”
“在他们之下，是曰本最负盛名，同时也是最有魅力的名侦探明智小五郎，然后，就是横沟正史老师您创造出的，有些不修边幅的名侦探金田一耕助！”
横沟正史没有想到自己的侦探形象，居然会被排到这种地位，心里既开心，但又有些为老友担忧。
因为他自从生病以后，已经脱离这个圈子太久太久了，因为病痛的情况，阅读量也跟着下降了不少。
在这种情况之下，横沟正史无法获悉最近的圈内信息，所以自然也不知道，明智小五郎的名气，已经在现如今开始有了下滑的趋势。
不然的话……自己的金田一耕助，怎么也不可能直接拿下第五位的宝座。
舞城镜介清楚横沟正史的想法，但却并不想要对这种话题进行深入的探讨，因为……很多作品就是有时效性的，超过了特定的时效，就会出现人气下滑的情况，这种趋势，是几乎不可避免的。
除非——
能够成为读者心目中永恒的“神作”才能保证作品永不褪色。
但纵观整个推理史，无论是曰本还是欧美，能够被称为“神作”的作品，都有很大的问题。
这个问题，和宣传，还有影响力无关，通常来自于作品本身。
其中最主要原因就是——作品的阅读难易度——以及作品中，是否会有大量硬核的内容。
比方说，如果让大部分读者，说出心目中的欧美“推理神作”，轻度一般的推理读者第一时间会想到的，便是柯南·道尔的《巴斯克维尔德猎犬》，《血字的研究》，《四签名》。
中度一些的读者，就会举例阿加莎·克里斯蒂的《东方列车谋杀案》，《无人生还》，《ABC谋杀案》。
而比较重度的推理读者，就会偏向于埃勒里·奎因的《希腊棺材之谜》，《X的悲剧》，《三口棺材》，《》这种。
如果换成曰本的版本，那就是轻度读者选择诸如松本清张的《砂之器》，森村诚一《人性的证明》，中度读者选择江户川乱步的《心理试验》，横沟正史的《本阵杀人事件》，重度读者选择小栗虫太郎的《黑死馆杀人事件》，梦野久作的《脑髓地狱》。
例子举得差不多了，那么答案也就显而易见了。
轻度读者喜欢的“推理小说”或者是推理作家，必然要有两个非常重要的指标，第一，文笔一定非常好，第二，叙事结构一定要非常流畅。
这两点是让读者能够喜欢的点，也是畅销的关键。
是如柯南道尔，松本清张，森村诚一，都是各个国家，各个时代的顶尖作家，不光作品文笔极佳，叙事结构更是顶尖中的顶尖，这种级别的作家，即便是不写推理小说，在其他类型小说中，也能占据极高的地位。
而中度读者喜欢的“推理小说”则不光要满足，文笔极佳，叙事结构顶尖，还要不断的刺激大众的脑细胞，也就是所谓的烧脑——
当然，重点是，不许太烧脑。
如果太烧脑了，就会出现，作者写的东西，读者完全看不明白，从而让人觉得，作者的脑子是不是有泡。
需要烧脑，但又不能太烧脑，只有又能让读者感到有些推理阻力，但在限定的范围之内，又能通过线索推理出故事的真相。
只有这样才能让中度的推理爱好者奉为神作！
代表作家和代表作品，首当其冲的就是阿加莎·克里斯蒂，其中的《东方快车谋杀案》和《无人生还》就是这种类型的代表作品。
无论是《东方快车谋杀案》，还是《无人生还》之所以能够非常畅销，其中不光是因为，这两部作品中，都有着赫尔克里·波洛这位魅力四射的名侦探。
其中最主要的原因便是，这两部作品，正好卡在了，有点烧脑，但又不是太过烧脑的巧妙平衡之间，这种巧妙的位置，给读者留下了真正的“读者挑战”让读者充满了参与感的同时，还有意外的成就感！
同样的，江户川乱步和横沟正史的作品，同样有着这样的味道，《红房间》，《心理试验》，《天花板上的漫步者》，《狱门岛》，《本阵杀人事件》，这些作品同样有着给读者挑战的空间，或者是多个伏线分支。
——设立多个伏线分支的原因，其实非常简单，只是单纯的给“读者挑战”降低门槛。
“就算你猜不到这本书的核心诡计，那么你也能通过猜到伏线分支，不至于那么挫败……”
这就是中度推理书迷，最喜欢的“推理神作”，主打一个“既要还要”。
而一到了重度读者的心里，那么对“神作”的评判标准就开始发生改变了。
什么文笔？什么叙事？什么结构？
什么读者挑战？什么抛出极其简单的伏线，以此来让读者获取小小的满足？
这些东西统统全部没有！
之所以会被叫做“重度推理爱好者”，是因为市面上的推理小说，大部分都已经看了个遍，几乎任何诡计，都了然于心。
在这种情况之下，重度推理爱好者就对一般的诡计没了兴趣。
什么修建密道，走路用高跷，用很少的水淹死被害人……这种普普通通的诡计，实在是太没有心意了。
重度推理爱好者追求的就是极致的推理，越烧脑越好，越刺激越棒，天迷天解当然好，天谜地沟解虽然听起来不是很好，但如果思路很棒，也能让人接受。
简而言之，重度推理爱好者喜欢的作品，大部分倾向小众癖好的同时，注重可读性。
——这个可读性，并不意味着叙事流畅，这个可读性，讲究的是——这本书能不能在每次重读后，还让人能够有新的惊喜。
这种区分方式，实际上有些像是电影圈的“CULT（邪典）电影”，主要的方式，就是用小众的方式，来满足大众的癖好。
欧美的作家中，黄金推理三大家之一的“密室之王”迪克森·卡尔便是这种类别的顶尖作家。
虽然其被称为“密室之王”，但实际上迪克森·卡尔的特长除了“密室”这一“不可能犯罪”之外，还有一大非常强，甚至同时代中，别的作家没有的特点，那就是所谓的“哥特风”。
什么是“哥特风”？