听说八一电影制片厂那边最早也接触过这个本子，但一直有些犹豫，担心把握不好分寸。
结果这一犹豫，就被瞅准时机、决心趁势而上的上影厂给截胡了。
谢瑾现在要做的，就是在这股东风还刮得正劲的时候，把电影顺顺当当地拍出来、推出去。
准备工作千头万绪。
首要的是剧本。小说是小说，电影是电影。
怎么把这部人物众多、线索复杂、情感浓烈的小说，浓缩成一百分钟左右的银幕故事，同时还得保住原著的魂儿，不能伤了筋动了骨，这是个技术活，也是艺术活。
谢瑾几乎天天和编剧组的同志泡在一起，争论、修改、再争论。
办公室里的烟雾，比锅炉房还浓。
除了剧本，还有大量的协调工作。
这是军事题材，涉及部队。上影厂已经派了专门的外联人员，去和相关的部队单位沟通，争取拍摄支持，包括借用军事场地、协调部队官兵参与拍摄、确保军事细节的真实性。
介绍信、协调函、盖着红章的文件，在办公桌上摞起老高。
选角更是重中之重。
梁三喜、赵蒙生、靳开来……这些小说里鲜活的人物，得找到最适合的演员来演。
厂里的演员剧团被翻了个底朝天，谢瑾脑子里还得把其他电影厂、话剧团合适的演员过筛子。
试镜安排、演员资料、定妆照的讨论，也是日常工作。
还有美术、服装、道具。
八十年代初的军营环境、战士的军装装备、南疆的地貌特征，都得尽量还原。
美术师已经带着人下部队体验生活、搜集素材去了。
服装组的老师傅们在仓库里翻找符合年代的军装，不够的还得想办法仿制。
剧本是头等大事，谢瑾这回点名要李怀来主笔。
李怀就是《牧马人》的编剧。
这次《牧马人》能成功，剧本改编功不可没，既保留了小说的精髓，又符合电影叙事的节奏。
谢瑾和他合作过，知根知底，磨合起来快。
这年头的电影剧组，导演是老大没错，但编剧的地位那是相当高，属于能跟导演拍桌子争论的角色，是名副其实的二把手。
一部电影能不能立住，剧本是根基。
可以说，在中国电影史上，八十年代算是编剧地位最受尊重、创作话语权最大的时期之一了。
“老李啊，”谢瑾抽着烟，眉头就没完全舒展过，“我这边前期工作已经动起来了，外联、美术、选角都在跑。你这剧本，可得抓点紧啊。咱们时间不等人。”
李怀坐在对面，手里也夹着根烟，脸上带着点疲惫的笑：“我说老谢，你就别催命了。我刚从西北草原上回来，《牧马人》的尾巴才收拾利索，气儿还没喘匀呢，你就又把我按这儿了。生产队的驴也不能这么使唤啊。”
刚开始被谢瑾拉来搞新项目，他还有点怨气，觉得连轴转太累。
可一看是改编《高山下的花环》，他立马来精神了。
这小说去年发表时他就关注过，写得太好了，震撼人心。
当时他还想过，这种题材多半是八一厂的菜，没想到让上影厂给拿下了。
能参与这样一部作品的电影改编，对任何一个编剧来说都是难得的机会。
“不过话说回来，”李怀弹了弹烟灰，“老谢，你不是说知秋同志对编剧有兴趣，想学吗？咱们这次，能不能让他也参与进来？哪怕挂个联合改编的名头，让他跟着学学、提提意见也好。”
谢瑾想了想，摇摇头：“他是有兴趣，我也给他寄了资料。但他毕竟还是个学生，没经验。我的想法是，让他先自己看看书，熟悉熟悉门道。等他从燕大毕业了，要是真有兴趣，咱们厂再想办法把他招进来，从基础慢慢培养。”
“哎，你这话不对。”李淮摆摆手，“不会没关系，可以学嘛，我带着他。你想想，他可是原著作者，对每个人物的性格和当时的心理状态，比咱们谁都清楚。有他参与，咱们改编起来不容易走偏，效率说不定还能更高。你觉得呢？”
谢瑾听了，手指在桌上敲了敲，眼睛一亮：“对啊！你这话有道理。有他这个在，人物把握上肯定更准，能省不少琢磨的功夫。可是……”
他又皱起眉，“他还在上学，课业不轻。而且你不是还得去云南前线采风吗？时间上怎么安排？”
李淮早就想好了：“采风我一个人去就行，轻车简从，快去快回。等我采风回来，剧本的大框架和重点场次应该也差不多了。
到时候，咱们可以请知秋同志来一趟上海，或者咱们派人去燕京，集中几天时间，让他针对剧本提意见，完善细节。不用他全程跟组，就关键阶段参与一下，这不就解决了吗？既不耽误他学业，又能发挥他的作用。”
谢瑾琢磨了一下，觉得这办法可行。
“行！我看这个方案可以。那我先跟厂里领导汇报一下，把这个联合改编的意向定下来。然后我就给知秋写封信，问问他的意见，看他愿不愿意，时间上能不能协调。”
“这就对了嘛！”李淮笑了，“年轻人，多锻炼锻炼是好事。再说了，万一他真有点编剧天赋，咱们这不是提前给厂里发现了好苗子吗？”
两人就这么商量定了。
电影《高山下的花环》的筹备，遵循着这个年代重大题材影片的标准流程：拿下版权后，紧抓剧本创作，同时启动选角、安排主要创作人员下生活体验、协调军方支持，最后才是分阶段实地拍摄。
现在，项目刚刚进行到剧本编写。
不过谢瑾是个急性子，已经在利用各种关系和人脉，开始悄悄物色他觉得合适的演员人选了。
他深知，好演员得提前惦记，不然等到剧本全好了再找，可能就来不及了。