他这话说的虽然有几分打趣，但是，又透出来了一种复杂的意味。正所谓人倒架不倒，老同学见面，不光有他乡遇故知的欣喜，也有互相比较的好胜心。他这会儿这么说，隐隐有一丝把自己拔高一点的意思。
大家落座。韦厂长让人泡了茶，这才说明原委：“开歌在北京城儿影厂，没有太多的事情干，我想着咱们广西厂需要人才，就把他请来了。正好，我这儿有个本子，觉得适合他拍。”
他从公文包里拿出一沓剧本，放在桌上。封面上两个大字：《黄土地》。
张一谋眼中一亮，好奇的拿起剧本，快速翻阅。只看了几页，眼中出现了光彩。这是一个发生在陕北黄土高原的故事，讲的是一个八路军文艺工作者收集民歌的经历。文字简朴，但画面感极强，字里行间透着厚重的土地气息。
“好本子。”他抬头说。
“我觉得也是。”陈开歌接过话，“所以当韦厂长拿着这个本子找我时，我几乎没犹豫就答应了。说实话，如果是在北京城，这种本子根本轮不到我这样的新人。”
他这话说的有点太轻描淡写，当时他可不是没有犹豫。而是犹豫再三，最后实在没办法，再加上本子确实不错，韦厂长确实热情，才下定了决心，这一块来到了广西。
肖风问：“开歌，你打算怎么拍？”
“还没想好。”陈开歌很坦诚，“本子是好本子，但难拍。要拍出黄土高原的厚重，拍出农民的质朴，拍出那种...土地与人的关系。这需要一种全新的电影语言。”
他顿了顿，看向张一谋：“一谋，听说你们刚跟关山月拍完戏？他现在怎么样？”
这话问得随意，但在座的人都听出了弦外之音。陈开歌和关山月虽然不算熟，但也算是打过不少交道——关山月比他还要小好几岁。但如今关山月已经是国内知名的导演，有机会参与国际电影节，而陈开歌还在寻找机会。差距一目了然，不言而喻。
张一谋斟酌着词语：“关导演...很厉害。技术上没得说，关键是有想法。《肖尔布拉克》拍的是虽然是那段岁月的故事，但他拍出了人在自然面前的渺小和伟大。”
“我看了《高山下的花环》。”陈开歌说，“战争场面拍得确实好，但我觉得太‘正’了，缺少点...个人表达。”
这话说得含蓄，但意思很明显——他不服气。凭什么一个比他年轻的人，能获得那么多资源，拍出那么受认可的电影？
何群忍不住说：“开歌，你是没跟关导合作过。他在片场的那种掌控力，对画面的那种敏感...真的厉害。而且他很大方，我们缺设备，他二话不说就借，还亲自教我们怎么用。而且剧组的资源都让我们共享……”
“哦？他还教你们？”陈开歌挑了挑眉。
“何止是教。”张军钊接话，“有一场夜戏，我们怎么拍都不对，关导过来看了，说‘光不能这么打，要把月光拍成冷的，篝火拍成暖的，冷暖对比才出情绪’。结果一调整，画面完全不一样了。”
陈开歌沉默地听着，手指轻轻敲着桌面。过了一会儿，他问：“那他这个人呢？在剧组里好相处吗？”
“好相处，没架子。”张一谋说，“但要求很高。一个镜头拍十几条是常事，精益求精，那有点完美主义。他说‘电影是遗憾的艺术，但在片场要尽量减少遗憾’。”
“遗憾的艺术...”陈开歌重复这句话，忽然笑了，“说得不错。所以我不想留下遗憾。《黄土地》这个本子，我要拍就拍到最好。”
韦厂长适时插话：“所以我把你们几位都聚在一起。一谋，你们刚拍完《一个和八个》，有经验；开歌，你有想法，有才华。咱们广西厂条件有限，但给你们最大的创作自由。《黄土地》这个项目，你们一起搞，怎么样？”
会议室里安静下来。四个刚从西北回来的年轻人，一个刚从北京城来的导演，五双眼睛相互对视。
三天后，广西电影制片厂的小放映室里，《黄土地》的剧本围读会开始了。
除了张一谋、陈开歌等五人，韦厂长还请来了厂里的几位老前辈——编剧、美术、录音，都是经验丰富的老电影人。大家围坐在长桌旁，人手一份剧本。
陈开歌作为导演，先开口：“各位老师，各位同事，《黄土地》这个本子，大家都看过了。今天咱们不搞形式，就聊聊——这个片子该怎么拍？拍什么？”
老编剧王老师推了推眼镜：“开歌，我先说句实在话。这个本子好，但不好拍。它没有强烈的情节冲突，没有复杂的人物关系，就是一个文艺工作者下乡采风的故事。拍不好，容易沉闷。”
“王老师说得对。”陈开歌点头，“所以我们要找到这个片子的‘魂’。它不是故事片，是散文诗，是影像的民歌。我们要拍的不是事件，是情绪，是氛围，是土地本身。”
张一谋翻开剧本，找到一段：“比如这里，顾青第一次看到黄河。原文写‘黄河水黄得像土地的血’。怎么表现？不能只是拍个黄河空镜就完了。”
“你怎么想？”陈开歌看向他。
“我最近一直在琢磨关导演拍戈壁的方法。”张一谋说，“他不拍戈壁的全景，他拍细节——沙砾的特写，风的痕迹，脚印的延伸...用局部表现整体。黄河也可以这么拍，不拍宽阔的河面，拍浑浊的浪花，拍岸边的黄土，拍水里倒映的天空。”
“好！”陈开歌眼睛一亮，“就是这个思路！我们要用最朴素的镜头，拍最厚重的情感。”
肖风举手：“我有个问题。片子里有很多民歌，这些歌怎么处理？是找演员唱，还是用原声？”
“用原声。”陈开歌很坚决，“找真正的陕北农民唱。那种从土地里长出来的声音，演员学不来。”
何群皱眉：“可是录音难度很大。野外环境，杂音多，农民没经过训练...”
“那就克服困难。”陈开歌说，“我们要的就是那种粗糙的、真实的声音。关山月拍《高山下的花环》，战场上的枪炮声都是实录的，我有印象，他似乎在接受采访时说过，‘假的声音骗不了观众的耳朵’。这话我同意。”