追车戏是芝加哥阶段的另一个重头。
蝙蝠车的实体道具是一辆真正能够驾驶的车辆，车身由高强度钢管框架和玻璃纤维外壳构成，搭载一台V8引擎，百公里加速时间被调校到五秒以内。
它的外观介于跑车和装甲车之间，前脸被压得很低，后轮距宽得惊人。
前轮装着赛车专用宽胎，后轮则采用大直径越野轮胎，配合锋利的前冲角裸露的涡轮进气口和消光黑涂装，从任何角度看都不像一辆普通汽车，更像一件为城市巷战专门打造的重型武器。
最特殊的是它的前悬架，两根大型铰接臂从底盘向前延伸，牢牢支撑住前轴。
全力加速时，悬架会在扭矩作用下抬起车身，让整辆车的前半段向上拱起，前轮却始终紧贴地面。远远看去，就像一头漆黑的野兽弓起脊背，从暗巷中猛扑出来。
为了实现这个动作，道具团队先后报废了两套前悬架。早期方案不是强度不足，就是抬升时会导致前轮抓地力骤降。
直到第三次改进，他们才在铰接臂中加入液压阻尼和机械限位结构，使车身能够在高速加速时稳定抬升，又不会影响转向。
追车段落的拍摄持续了五个夜晚，芝加哥市政府批准了三条街道的夜间封闭拍摄许可，每条街从晚上十点封到凌晨四点。
特技车队在封闭区域内进行全速追逐，蝙蝠车要在狭窄的街道中完成高速转弯、撞飞路障、碾过消防栓等动作。
郑辉坚持让摄影机尽可能贴近实车拍摄，他不希望追车段落变成纯粹的速度展示，他要的是观众必须感受到这辆车的质量和惯性，感受到它碾过障碍物时整个车身的震颤，感受到轮胎在湿滑路面上逼近抓地极限时的挣扎。
其中一个镜头里，蝙蝠车从暗巷中全速冲出。
V8引擎的轰鸣回荡在两侧楼墙上，前悬架瞬间撑开，低伏的车身猛然弓起，四条轮胎死死咬住地面。摄影机几乎贴着路面迎向它，直到最后一刻才从车底掠过。
监视器里的画面只持续了不到三秒。
郑辉看完点头说道：“就是这个。”
特效总监预计，最终成片中的追车段落有大约百分之八十可以使用实拍素材，只有少数极端危险的镜头需要CG补充。
这个比例在2004年的超级英雄电影中极其少见，大多数同类项目的追车戏至少有一半依赖CG合成。
......
六月二十六日，芝加哥阶段最后一天。
最后一场戏是蝙蝠侠站在哥谭市一座建筑的楼顶，俯瞰脚下的城市。这是电影第三幕尾声的一个镜头，经历了整部电影的磨难之后，蝙蝠侠第一次以守护者的姿态审视他的城市。
郑辉要的是黎明前最后的暗蓝色天光，不是日出，不是金色的阳光洒满城市的俗套视觉，那是超人的画风。
蝙蝠侠的黎明应该是将明未明的深蓝灰调子，城市的轮廓刚从黑暗中浮现，远处天际线有一抹灰白色，但光还没有真正到来。
这个画面的拍摄窗口很短，从天空开始由纯黑变为深蓝灰，到阳光真正翻过地平线之间，只有不到二十分钟。如果这二十分钟内没有拍到满意的素材，就只能等第二天再来。
今天是芝加哥封街许可的最后一天，如果今天拍不到，就意味着要延期，要重新申请许可，要增加预算。
不过郑辉早让摄影组在前一周就开始了准备，专门派了一个助手在连续五天的黎明时分蹲守在选定的楼顶，用同一台摄影机、同一支镜头记录每天黎明前的天空变化。
通过这五天的素材，他们精确掌握了最佳拍摄窗口，日出前十八分钟到日出前四分钟之间，天空的色温、亮度和层次感最接近郑辉要的效果。
六月二十六日凌晨四点十五分，全组就位。
贝尔穿着完整战衣站在楼顶，披风在晨风中微翻动。脚下是还沉浸在暗夜中的芝加哥，零星的路灯和深夜未灭的霓虹构成了地面唯一的光源。
四点三十二分，东方天际线开始变化。纯黑的天幕从最底端开始渗入一丝深蓝，然后这抹蓝色像水墨渲染一样缓缓向上扩散。城市的轮廓从虚无中显影，楼群的剪影从模糊变为清晰。
“开机。”郑辉的声音从对讲机传出。
摄影师按下了录制键。
摄影机从蝙蝠侠的背影开始，一个黑色的剪影站在楼顶边缘，披风被风吹起，形成蝙蝠翼展开的形态。
然后缓慢推移，绕过他的侧面，最终停在一个略低于视线的仰角，能同时看到他的半边脸和脚下逐渐苏醒的城市。
贝尔什么都没做，没有动作，没有台词，只是站在那里。但他的姿态里有种一个选择了这条路的人所承受的孤独和责任的重量。
光线在持续变化，深蓝变成灰蓝，天际线的灰白色越来越亮，城市的细节越来越多。
这个镜头将在光线变得太亮之前结束，蝙蝠侠属于暗夜，黎明是他的终点也是起点。
四点四十六分，拍摄结束。
郑辉看了回放：“完美。”
芝加哥的部分，全部杀青。
......
剧组转场英国。
这个决定在前期筹备阶段就已经确定了，韦恩庄园是哥谭老钱家族世代居住的宅邸，它需要传递跨越几个世纪的年代感。
美国东海岸虽然有一些历史悠久的私人庄园，但风格偏新大陆殖民风或新古典主义，建筑年龄通常不超过百年。
加州的摄影棚里搭建古典内景当然也可以，但置景师再怎么做旧，塑料味和新木头的质感在大银幕上一眼就能看穿。
英国不同，英格兰乡间遍布着从都铎时代到乔治时代的庄园宅邸，石材表面有几百年风吹雨打形成的自然腐蚀层，橡木地板上有无数代人走过留下的磨损痕迹，壁炉内壁有烧了几个世纪的烟熏色。
这些细节，任何置景工艺都复制不出来。
剧组最终选定了门特莫尔庄园作为韦恩庄园的外景地。
这座位于白金汉郡的罗斯柴尔德家族旧宅，规模宏大而不至于浮华，建筑风格是维多利亚时代的法式文艺复兴，高耸的烟囱、陡峭的石板屋顶、对称的塔楼。
它的外墙石材已经被时间染成了深灰色，常春藤攀附在北面墙壁上，草坪虽然修剪整齐但砾石车道上长着苔藓。
内景方面，韦恩庄园的主厅、书房和布鲁斯卧室分别在两座不同的英国庄园拍摄。