美国媒体的反应最先爆发，也最为复杂。
《好莱坞报道者》标题是：“郑辉接手蝙蝠侠：华纳的豪赌还是必然之选？”
文章列举了郑辉的所有成绩，金棕榈、金狮、柏林银熊、一座奥斯卡最佳导演、奥斯卡影帝、《疾速追杀》全球6.8亿美元票房。
然后分析华纳为什么选择了他而不是更安全的美国导演。
结论是：《蝙蝠侠与罗宾》的灾难让华纳对制片厂主导模式彻底失去信心，他们需要一个强势导演来重建品牌信誉，而郑辉是全好莱坞能同时满足艺术权威性和商业号召力的极少数人选之一。
《综艺》的报道角度偏向产业分析。文章详细拆解了合同中被公开的条款，终剪权、一亿五千万美元预算、导演兼编剧，然后请了三位匿名制片人做评论。
一位说“这是好莱坞过去十年给出的最大胆的导演合约”，一位说“华纳在赌，但他们别无选择”。
第三位则直言不讳：“终剪权给一个拍超级英雄大片的导演？如果票房低于预期，这个决定会被写进MBA教材的失败案例里。”
《纽约时报》文化版在下午发出了一篇署名评论，标题是：“哥谭的新主人来自东方，一次文化实验还是文化冲突？”
文章的核心议题不是商业层面的，而是文化层面的。
评论者认为蝙蝠侠不仅是一个超级英雄IP，它是美国流行文化中最具美国性的角色之一。
哥谭市是纽约的暗面镜像，布鲁斯·韦恩是美国资本主义精英阶层的化身，蝙蝠侠的暴力正义观折射的是美国社会对法律与私刑之间灰色地带的长期焦虑。
一个来自中国的导演，无论多么才华横溢，他真的能理解这些深植于美国文化肌理中的东西吗？
文章没有给出明确结论，但倾向性是质疑的。
《洛杉矶时报》的报道标题是：“华纳把蝙蝠侠交给了一个中国人，好莱坞准备好了吗？”
文章引用了一位不愿具名的DC高层的话：“我们内部不是没有担忧。但郑辉的成绩单放在那里，你不给他终剪权，他不会来。
你不让他来，下一个能同时保证票房和口碑的人选在哪里？”
文章同时也引述了反方观点。
有评论者指出，郑辉的个人经历，福建移民后代，在澳门底层长大，十八岁失去双亲，凭借一己之力攀上巅峰，和布鲁斯·韦恩的创伤叙事之间存在某种跨文化的共鸣。
两个人都在失去之后选择了重建自我，区别只在于韦恩用的是蝙蝠战衣，郑辉用的是摄影机。
这个角度被后来的很多文章反复引用和发展，逐渐形成了“他比美国导演更懂韦恩”的叙事。但在新闻发布的第一天，这种声音还只是少数。
终剪权的话题迅速成为行业讨论的焦点。
在好莱坞的现行体系中，A级超级英雄大片的导演拥有终剪权是闻所未闻的事。
制片厂投入一亿五千万美元的制片预算，加上至少同等数量的宣发费用，总投资可能超过三亿美元，他们不可能把命运完全交给一个人。
这是基本的商业逻辑，但郑辉拿到了。
行业内的讨论迅速分成两个阵营。一派认为华纳疯了，一亿五千万美元的赌注放在一个人手里，哪怕这个人是郑辉也太冒险了。
万一他把蝙蝠侠拍成另一部作者电影怎么办？万一他的个人风格和大众审美之间出现偏差怎么办？制片厂连最后一道安全阀都主动放弃了。
另一派则认为这恰恰是对之前错误的修正。乔尔·舒马赫的《蝙蝠侠与罗宾》为什么会变成灾难？正是因为制片厂过度干预。
华纳的市场部门要求加入更多玩具化的元素以带动衍生品销售，要求把反派设计得更花哨更卡通化以吸引低龄观众，要求削减暗黑元素以扩大受众面。
舒马赫在多方挤压下失去了对电影的控制，最终出来的东西既不是他的电影，也不是观众想看的电影。
华纳这次把权力还给导演，是从失败中学到了教训。
《帝国》杂志在线版发了一篇快评：“如果终剪权是一张牌，那华纳把它打在了全世界最有可能打赢这手牌的人手里。
郑辉不是一个需要制片厂替他把关的导演。他的商业判断力和艺术判断力从未发生过冲突，《疾速追杀》就是证明。”
DC漫画核心粉丝群体的反应很是分裂。
消息公布后不到一小时，各大漫画论坛和IMDb留言板就已经炸锅了。
乐观派的声音在看过《疾速追杀》的人群中最为集中，他们自发在论坛里引用电影里那些经典场景来论证郑辉的视觉风格契合哥谭的美学需求。
有人发了一张《疾速追杀》的截图和弗兰克·米勒画的哥谭街景的对比图，构图和色调如出一辙。底下的回复是“这就是我想看到的蝙蝠侠电影”。
也有人从动作设计的角度分析，此前的四部蝙蝠侠电影格斗场面一直是被诟病最多的部分。
橡胶蝙蝠衣严重限制了演员的活动范围，蝙蝠侠的打斗看起来笨重、缓慢、毫无说服力。
一个号称精通一百二十七种格斗术的角色，银幕上打架却像套着轮胎的人偶。
而郑辉有袁和平，《疾速追杀》里的枪斗术和近身格斗体系证明了他有能力让动作戏既写实又好看，《黑客帝国》三部曲已经证明袁和平的体系可以和好莱坞工业完美融合。
“终于有人能让蝙蝠侠的打戏看起来像个高手了”。这句话在多个论坛被反复引用。
怀疑派的担忧集中在“东方元素入侵”这个点上。
有人发帖问：“他会不会把蝙蝠侠的格斗改成功夫？布鲁斯·韦恩会不会去少林寺训练？哥谭会不会出现中国城的戏份？”
这些问题听起来荒谬，但在粉丝群体中确实引发了认真的讨论。
有人翻出《疾速追杀》里的近身格斗与枪战C.A.R.体系，指出郑辉并不只用中国功夫；也有人坚持认为一个中国导演的文化底色不可能不渗透到作品中。
一个帖子写道：“我不是种族主义者，但蝙蝠侠是在哥谭长大的美国人，他的格斗方式应该反映他在全世界各地训练的经历，不应该被一个单一的武术传统主导。
如果郑辉能做到这一点，我支持他。如果他不能，我会是第一个批评的人。”