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第80章 千载难逢的机遇(6K)

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  “我会给你一个争取发言的机会,你想说的话都可以,只要是真心话,有水平、有见地,领导都会欣然接受。”

  李司长说这些话的时候,看向任夏的目光,格外坦诚,满是欣赏。

  他刚刚上任不久,年龄也不算大,算是新派,也是想做出些事情来的。

  想做事就离不开人,和影视行业中那些已经各自根深蒂固的人相比,任夏无疑是更好的接触人选。

  毕竟很多人都已经看得清楚,任夏折腾这些东西,目的根本不是为了赚钱,而是想改变一些东西。

  “领导,我发言,是不是资历太浅薄了点?”

  任夏听到让自己发言,又是一怔。

  “参加这样会议的机会,很多人一辈子可能只有一次,不把想说的话说出来,不觉得可惜吗?”

  李司长只用一句话,就让任夏心中的退堂鼓烟消云散。

  “好好准备,不要声张,如果发言稿写好了,可以拿过来让我过目,其他的一切等我通知。”

  见任夏目光重新变得坚定,李司长也终于满意地点了点头。

  从李司长办公室离开后,任夏没有回工作室,在自己租的公寓内来回踱步,心绪久久难平。

  他无论如何也没想到,自己会有资格参加这场会议。

  这是自延安文艺座谈会以来,时隔72年的又一次以中央名义召开的文艺座谈会,规格之高,影响之深远,甚至无法用语言来描述。

  重塑政策导向、转变创作风气、整治市场乱象、振兴传统文化,四个基调在这场会议中被确立。

  如天价片酬、追星炒星、泛娱乐化、机械化生产、快餐式消费等现象在这场会议上被批判,为很多后续政策的出台奠定了基础。

  任夏很清楚,这场会议上,不管任何人,提出的建议只要被采纳,都将固化为行业的规则和导向,比自己在外面发声一万遍都有用!

  这是一个千载难逢的机会!

  “说些什么呢?”

  任夏想得越清楚,心情就越炽热,无数个念头在脑海中翻涌。

  他想起重生前那些年。那些烂片横行、烂剧霸屏、烂人当道的日子。那些资本裹挟、流量为王、数据造假的年月。那些观众被当韭菜、创作者被当工具、批评者被当敌人的荒诞剧。

  数据造假、资本肆虐、流量为王、饭圈乱象、抄袭成风、崇洋媚外、价值扭曲....

  每一个乱象,都是他在重生前亲眼见证过的行业痼疾,每一个问题都曾让影视行业走了弯路。

  他可以写的东西太多了,多到随便挑出一样来,都能洋洋洒洒写上几万字,但心中的火焰让他恨不得把这些全部都写进去。

  他在公寓里来回踱步,手指无意识地敲着桌面。

  窗外的天色从午后转为黄昏,又从黄昏沉入夜色,他连灯都没开,就那么坐在黑暗里,盯着天花板上那盏熄灭的吊灯。

  不行。

  他停下脚步,深吸一口气。

  不能什么都想写。那样写出来的东西,一定是面面俱到、四面漏风的大杂烩,看似每个事情都讲了,其实每个事情都没讲透。

  必须聚焦。

  聚焦到一件关键的事上。

  把这件关键的事,说得透,说得深,说得让所有人都认可,比说十件半生不熟的事情有用一万倍。

  他坐回书桌前,打开电脑,把自己曾经的笔迹和B站上剪辑视频的资料都翻找出来,一点一点地寻找着那个关键的核心。

  翻找了一遍又一遍后,某个笔记本的边角上,一句不知何时随手记下的话,让他脑海之中灵感迸发。

  “批评缺失是影视行业的问题源头....”

  “批评!”

  “文艺批评!”

  任夏猛地抬起头来,整个人猛然惊醒。

  文艺行业,当前最大的问题是什么?

  不是某个导演拍了一部烂片,不是某个公司做了一笔烂账,不是某个明星拿了一份天价片酬,也不是某个作家抄袭。

  最根本的问题是,没有批评的声音!

  准确地说,是没有人能批评。没有人有资格批评,没有人有位置批评,没有人有渠道批评。

  批评的声音要么被淹没在资本的洪流里,要么被消解在圈子的潜规则里,要么被定性为“不懂艺术”“哗众取宠”“煽动情绪”。

  一个行业,如果连批评的声音都容不下,那它离腐烂就不远了。

  任夏在纸上写下几行字:

  文艺批评是文艺创作的镜子,是文艺创作的医者,是文艺创作的守门人。没有批评的文艺创作,就像没有刹车的高速列车,跑得越快,离深渊越近。

  他停下来,看着这几行字,又继续往下写。

  这个行业需要一支队伍。不是一两个人,是一支成建制的、有组织的、有纪律的队伍。

  这支队伍叫什么好呢?应该叫文艺批评者协会合适。

  这个批评者协会,不是官方的评审机构,不是行业协会的附属品,不是资本豢养的吹鼓手。

  它应该是由千千万万个独立的、民间的、敢于说真话的人组成的协会。

  它的成员可以是大学教授,可以是独立影评人,可以是B站UP主,可以是知乎答主,可以是任何一个对作品有真诚判断、有表达能力的普通人。

  它的门槛不是资历、不是头衔、不是关系,是专业能力,是说真话的勇气,是对正确价值观的担当。

  它的职能是什么?是批评。

  好的作品,它告诉观众好在哪;烂的作品,它告诉观众烂在哪。

  不为尊者讳,不为亲者隐,不为权者屈。好就是好,烂就是烂。

  这不是为了打击人,是为了保护人,保护那些真正用心创作的文艺工作者,保护那些花钱买票、花时间观看的普通观众,保护这个行业不被资本和圈子彻底毁掉。

  或许有人说,批评声音过大,会限制创作自由,但现在的问题是,不是批评的声音大,而是根本没有,不是创作自由被限制,而是他们向往的自由错了方向。

  创作自由不是胡作非为的自由,不是把观众当傻子的自由,不是拿着投资拍烂片的自由。

  真正的创作自由,是在尊重观众、尊重艺术、尊重良心的前提下,自由地表达、自由地探索、自由地创造。

  批评不会限制创作自由。批评是创作自由的保障。没有批评,创作者不知道什么是好、什么是坏;没有批评,观众不知道什么是真、什么是假;没有批评,这个行业就是一匹脱缰的野马,跑得越快,摔得越惨。

  任夏搁下笔,活动了一下手腕。

  窗外的夜色已经很深了。远处写字楼的灯火次第熄灭,整座城市在沉睡。但他的脑子里还在转,那些念头像潮水一样涌上来,压都压不住。

  他想起这两年走过的路。想起那些在论坛上、在评论区里、在各种场合为他辩护的年轻人。想起张浩然、想起胡隽、想起周硕、想起陈茗风。想起那些在B站上、在微博上、在各种平台上,用各自的方式做着和他相似事情的人。

  他们不是什么专家,不是什么权威,不是什么意见领袖。他们只是普通人,是大学生,是上班族,是留学生,是任何一个对文艺作品有感受、有判断、有话想说的人。

  但他们加在一起,就是一支力量。

  一支让那些烂片导演瑟瑟发抖的力量,一支让那些文化买办如坐针毡的力量,一支让那些试图垄断话语权的人不得不闭嘴的力量。

  为什么?

  因为他们来自于人民。

  任夏重新拿起笔,在纸上写下最后几行字:

  文艺批评者协会,不是要给文艺创作戴上镣铐,是要给文艺行业戴上紧箍咒。这个紧箍咒不是用来念的,是用来提醒的:提醒每一个文艺工作者,你面对的不是资本、不是权力、不是评委,是中国的文化和人民。

  衡量一部作品好坏的唯一标准,不是戛纳的金棕榈,不是奥斯卡的小金人,不是威尼斯的金狮,而是中国的观众。

  观众不满意,再多外国人给的奖项也没用。

  如果能做到这一点,任夏觉得自己哪怕原地退休都没有关系了。

  他写完最后一个字,把笔放下,从头到尾看了一遍。

  这份发言稿不长,只有两千多字。但它把该说的话都说透了:成立文艺批评者协会,强化文艺批评的作用,为文艺行业戴上紧箍咒,防止文艺脱离人民、脱离祖国、脱离时代。

  诚然,这个建议非常理想化,这个协会就算成立了,也有可能被同化、被收买、被豢养,或者被排斥,被封杀。

  但世上哪有什么好事是不需要费工夫就可以做成的呢?

  风险虽然有,困难虽然在,但只要坚守初心,一点点去做,总会有成功的机会。

  退一万步说,就算是没有全部成功,甚至是这个协会出现了这样那样的问题,但只要确立保护文艺批评的方向,鼓舞千千万万个观众敢于批评的勇气,总比畏难而退要强一万倍的。

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