会客室内，因为任夏的那一句“我能行”，陷入了短暂的安静。
李司长、刘参赞、韩三评，以及几个演员们纷纷投来了目光，有惊讶、有佩服、也有担忧。
任夏坦然接受着所有目光的打量，心中并无太大波澜。
事实上，在所有人之中，他可能是对首映式被阻挠、破坏心理准备最多的人了。
从《南京照相馆》立项开始，他就知道这部电影一定会触怒某些势力。
那些在日本外务省资助下长期从事“历史修正主义”宣传的机构，那些靠否认南京大屠杀吃饭的右翼团体，那些在西方学术界、媒体圈里替日本说话的“知日派”，这些人不会坐视一部揭露真相的电影在纽约首映。
这不是他第一次面对日本人的阻挠。
在国内宣传电影的时候，那个叫黑森一郎的出现就已经证明，他被日本人盯住了。那次是线下闹事，这次是媒体围剿，尽管手段不同，本质一样。
更何况，他的记忆里还有太多关于未来的信息。
他知道未来几年，日本外务省在海外的历史宣传经费不降反增，知道他们会更加系统地资助欧美学者撰写“修正主义”历史著作，知道他们会在国际场合不遗余力地淡化南京大屠杀的罪行。
而自己的历史行动委员会，必然是要和日本外务省正面撞上的。
这也是他对韩三评推广电影到全世界积极支持的一点。
既然迟早要面对，那就早一点。
而且这次海外的首映式也算是个官方行动，能最大程度借助官方的力量。
“任导有这个决心，我支持。”李司长第一个打破沉默，目光在任夏脸上停留了几秒，像是要从那张年轻的脸上读出什么，“但光有决心不够，还得有准备。”
他转向身后一个戴眼镜的年轻人：“小周，把东西拿出来。”
年轻人从公文包里抽出几页打印好的纸，递给李司长。李司长接过来，转手递给任夏。
“这是大使馆帮我们梳理的记者可能问的问题，一共二十七个。每一个都附了回答建议，原本我是想让使馆的新闻秘书上台充当发言人，但那样可能会引发些对电影政治化的质疑。”
他顿了顿，看向任夏，目光里多了几分郑重：“如果任导上台，那就让这两个新闻秘书上台充当工作人员。他们会坐在你旁边，随时给你提醒。如果问题实在太棘手，他们也可以替你回答。”
“当然，如果你能撑下来，这两个秘书不会主动替你回答，毕竟他们是官方人员，容易引起质疑。”
“所以，你今天要辛苦些，没时间让你倒时差了，先和这两位新闻秘书一起把所有问题通一遍再说。”
“任导，这法子好。”韩三评立刻接话，“新闻秘书都是专业的，应付记者有一套。有他们在旁边看着，至少不会掉进陷阱里。”
濮存新也点头：“小任，这不是逞能的时候。那些人是有备而来，咱们也得有准备。”
任夏看着手里的那几页纸，上面密密麻麻列着问题和回答建议，从“你是否承认日本已经多次道歉”到“你的电影会不会影响中日关系”，每一个都标注了陷阱在哪里、回答时应该注意什么。
他把纸折好，放进上衣口袋，然后抬起头。
“谢谢李司长，谢谢各位，我一定不负所托。”
..............
六月九日，纽约，曼哈顿。
AMC Empire 25影院坐落在时代广场的核心地段，周围是永不熄灭的霓虹灯和川流不息的人群。巨大的电子屏幕在高楼外墙上循环播放着好莱坞大片的预告片.
而今天，最大的几块屏幕都被换成了《南京照相馆》的海报。
黑白画面里，阿昌站在墙前，背后是斑驳的青砖，眼神平静而坚定。
海报下方用英文写着：“Never Forget——A Film About the Nanking Massacre.”（《永志不忘——南京大屠杀》）
上午九点，距离首映式开始还有两个小时，通往影院的主要路口已经被纽约警方封锁。
超过两百名警员在周边严阵以待，警车横在路口，橙色的隔离墩排成两排，将人行道隔出一条通道。
但在隔离墩外面，也已经聚集了数百人，都是清一色的日裔。
他们举着日文和英文的标语牌，上面写着“南京大屠杀是虚构”“中国在散布谎言”“反对政治宣传”。
有人穿着印有日本国旗的T恤，有人拿着扩音喇叭喊着口号。
“History is truth! Nanking Massacre is a lie!”
“Stop spreading hatred! China， apologize!”
喊声此起彼伏，引得路过的行人纷纷侧目，有几个美国游客停下来拍照，立刻有人冲过去递传单。
“Read this! The truth about Nanking!”
任夏的车队抵达时，正是抗议声最大的时候。
他从车窗望出去，看到那些举着标语牌的人，看到那些喊着口号的日本留学生，看到那些架着摄像机的记者。
车队在影院侧门停下。几名便衣警察快步迎上来，拉开厚重的铁门。任夏下车时，远处传来一阵更大的喧哗——抗议者认出了他。
“There he is! That’s the liar!”
“Nanking Massacre is a lie! China， apologize!”
喊声、口哨声、扩音器的噪音混在一起，像一堵无形的墙压过来。
任夏没有回头。他迈步走进侧门，身后是韩三评、濮存新、刘浩然、张驿、张诵文，还有那两个新闻秘书。
铁门在身后关上，喧哗声被隔绝在外。
影院内的布置很简单。主厅被改造成临时的首映式会场，正前方是一块巨大的银幕，两侧挂着中美国旗。
台下摆了大约两百个座位，已经坐了将近一半。
任夏从侧门进入后台时，一眼就看到了那些提前到场的观众。
最前面几排坐的是受邀嘉宾——美国电影协会的代表、派拉蒙的发行主管、纽约大学电影学院的教授、哥伦比亚大学东亚研究中心的学者。
再往后是媒体区，几十个记者已经架好了摄像机，长枪短炮对准主席台。
任夏的目光扫过那些记者的胸牌。
CNN、ABC、CBS、NBC、纽约时报、华尔街日报、洛杉矶时报......
还有几个日本媒体，朝日新闻、读卖新闻、NHK，日本主流媒体大报几乎全部到齐。
那些日本记者坐在一起，彼此低声交谈着什么。
有一个戴着眼镜的中年男人，手里拿着一沓打印好的资料，正在给旁边的同事翻看。任夏注意到，那些资料的边缘贴满了彩色标签，显然是精心准备过的。
“就是他们。”旁边的新闻秘书凑过来，压低声音，“那个戴眼镜的，是《读卖新闻》驻纽约记者，叫山本健一。他在日本右翼圈子里很有名，专门写否认南京大屠杀的文章。”
另一个新闻秘书补充道：“他旁边那个，是《产经新闻》的，叫田中秀树。这两个人背后都有外务省的支持。他们手里的资料，一看就是提前准备好的。”
任夏点点头，没说什么。
上午十一点，首映式正式开始。
主持人简短开场后，韩三评第一个上台。他用流利的英语介绍了这部电影的背景和意义，感谢了AMC和派拉蒙的支持，然后话锋一转，提到了外面的抗议者。
“七十多年过去了，还有人试图否认南京大屠杀的存在。这恰恰说明，我们做对了。真相不需要所有人的承认，但它永远不会消失。”
台下响起掌声。
然后，任夏上台。
他穿着一件简单的黑色衬衫，没有西装，没有领带，和三天前在领事馆时一模一样。灯光打在他身上，把他的影子投在身后的银幕上。
台下安静下来。媒体区的摄像机全部对准了他，快门声此起彼伏。
任夏站在发言台前，目光扫过台下那些面孔——受邀的嘉宾、媒体记者、日本来的抗议者混进来的眼线。
“感谢各位今天来参加《南京照相馆》的首映式。”他的声音通过音响传遍大厅，平静，清晰。
“这部电影，讲的是1937年冬天，三十万中国人被杀害的故事。有人说是三十万，有人说是二十万，有人说是十万，有人说根本不存在。”
他顿了顿。
“数字可以争论，但那些照片不会说谎。那些被刺刀挑起的婴儿，那些被砍下的人头，那些被强奸后杀害的女人——它们是真实存在的。拍下这些照片的人，冒着生命危险把它们藏起来的人，把它们传给后人的人——他们也是真实存在的。”
“这部电影，就是为他们拍的。”
台下安静了几秒，然后掌声响起。
但掌声还没落，媒体区就有人举手了。
一个金发碧眼的女记者，胸牌上写着“纽约时报”。
任夏看了她一眼：“请说。”
女记者站起来，脸上带着职业性的微笑，但眼神里有一种猎人看到猎物时的锐利。
“任导，我是《纽约时报》的记者凯瑟琳·戴维斯。我有一个问题。”
她顿了顿，似乎在组织措辞。
“您在电影里呈现了南京大屠杀的惨状，这当然是历史的悲剧。但我想问的是，日本在战后已经多次就战争罪行道歉，比如1995年的村山富市首相谈话，就明确表示‘反省和道歉’。”
“您是否承认，日本已经为那段历史做出了应有的态度回应？”
问题一出，台下安静了。
孙浩几乎同时低下头，在纸条上飞快地写了一行字，递给任夏。任夏瞥了一眼，上面写着：“陷阱：承认道歉=他们说你揪着不放；否认=说你无视诚意。建议：不直接回答，把焦点引向道歉的实质。”
任夏把纸条翻过去，放在桌上。
他看着那个女记者，没有立刻回答。
台下，韩三评的拳头攥紧了。李司长坐在后排，眉头微微皱起。濮存新看着任夏，嘴唇紧抿。