技术的实现离不开硬件的支撑。“忧幻视觉”迅速向德国的工业巨头博世公司（Bosch）和光学霸主Zeiss发出了代加工订单，定制生产这两套系统所需的核心精密部件。
值得一提的是，在为惯性动作捕捉系统设计新型陀螺仪的过程中，“忧幻视觉”的工程师们在吴忧的启发下，提出了新型微机电系统（MEMS）陀螺仪架构。
这份设计草案所展现出的巨大潜力，立刻引起了博世公司的高度关注。经过几轮紧锣密鼓的磋商，双方一拍即合，决定由博世公司与吴忧的忧幻视觉合资成立一家新的子公司，专注于消费电子领域MEMS陀螺仪技术的研发、专利运营与市场化推广。
这与之前同ARRI和Zeiss的合作模式如出一辙：吴忧方提供核心创意、基础专利或关键技术方向，合作伙伴则凭借其深厚的技术积淀、庞大的生产能力和全球销售网络，负责将技术转化为成熟产品并推向市场。
作为回报，合作方享有所涉及专利的优先使用权以及极其优厚的授权费用折扣。
一系列眼花缭乱的合作下来，一条隐藏在宏大影视计划背后的暗线逐渐清晰。吴忧正以一种超前的视野，悄然在未来的智能移动终端及其他消费电子领域布下棋子。
光学（通过与Zeiss合作）、精密传感与微机电（通过与博世合作）、图像处理与算法（通过OODC和“忧幻视觉”），这几个构成未来智能设备感知世界的核心支柱领域，他已经凭借手中的关键专利，提前占据了有利地形，埋下了深深的基础。
而这些技术平台未来可能衍生出的更多创新，将继续遵循类似的“孵化-合作-扩张”模式，如同一棵生机勃勃的科技树，不断开枝散叶。
除了上述公司，吴忧团队正准备于意法半导体谈判，开发机械臂所需芯片。这项工作，则是吴忧为了建设一间独立摄影棚做准备。
一个多月后，《小丑》最终成片。当灯光暗下，银幕亮起，亚瑟·弗莱克那张被厚重油彩覆盖、却掩不住无尽悲怆与绝望的脸庞出现在众人面前时，包括董事会主席阿兰·霍恩在内的数位华纳高管，很快便被带入到一个冰冷、压抑、令人窒息的哥谭市中。
吴忧版本的《小丑》，相较于原版，在社会议题的探讨上更为尖锐和深刻。对贫富鸿沟与阶级固化现象的刻画，不仅仅限于隐喻和暗示，而是用近乎纪录片般的冷静镜头，赤裸裸地展现在观众面前。
对于政客们虚伪的表演和利用底层民众情绪的讽刺，也更加大胆辛辣，毫不留情。
影片最高潮的部分，在于对无产者暴动的呈现。吴忧没有采用非黑即白的简单化处理，更没有将其仅仅描绘成一场充斥着打砸抢烧的失控狂欢。
他用极具张力的蒙太奇手法，将这场席卷城市的动荡进行了分类和解构：一部分区域确实陷入了原始的暴力与毁灭，宣泄着长期的压抑与愤怒；但在另一些地方，脱离了过去秩序枷锁的人们，却自发地组织起来，尝试建立新的、更具互助精神的社区规则，展现出混乱中孕育的、微弱却真实的“解放”与“建设”的萌芽。
这种复杂性和多层次的表现，赋予了影片更为厚重的思想内涵和引发深层辩论的力量。
片尾字幕升起，审片室内陷入了一片长时间的沉默。灯光缓缓亮起，照亮了几位高管脸上尚未褪去的震撼与沉思。阿兰·霍恩深吸了一口气，摘下眼镜，揉了揉眉心，看向坐在一旁的吴忧。
“Eddy，”他的声音带着一丝沙哑，“我必须说，这是一部……极其出色的电影。它在艺术上和思想上都达到了惊人的高度。但是，”他话锋一转，目光变得锐利，“它的尺度和倾向也同样惊人，尤其是在当下的社会环境里。关于上映的问题，你有什么具体的想法吗？”
吴忧似乎早有考量，他微微向后靠了靠，手指在扶手上轻轻敲击了两下，然后平静地回答：“先封存起来吧，不急于一时。我倾向于选择一个合适的电影节进行首映。至于具体是哪一个，我需要先和他们接触一下，看看各方能给出多大的诚意和支持力度。”
阿兰·霍恩显然明白了吴忧的意图，他点了点头，表示认可：“OK。那么，电影节的事务就全权交由你来主导运作，公司会给予最大程度的配合。”