他承认，恩尼·里瑟在通俗小说与纪实文学方面具备着才华。
但诗歌简直是写得一塌糊涂！
最让他感到愤慨的是，偏偏有很多的民众完全看在恩尼·里瑟的名气上去阅读了这首诗歌，并为这首诗歌而着迷。
简直是对大众审美的一种严重污染。
如果那些民众是真喜欢这首诗歌也就算了，约翰·克罗·兰塞姆还不会这么愤慨。
最主要的是，他用脚后跟想都能知道，一定有很多民众是奔着恩尼的名气，才跟随潮流一起喜欢这首诗歌！
这纯粹是对诗歌审美的破坏！
想着，约翰·克罗·兰塞姆马不停蹄就开始撰写起了对《从前慢》这首诗歌的评论。
自然不是什么好评，论调与乔治·狄龙的评论文章基本一致。
不过，论调虽然相同，但两人的批评视角却还是有所不同的。
乔治·狄龙是从诗歌具备的精神层面出发，认为《从前慢》这首诗歌所具备的精神与内涵过于浅薄，不应该以这种“浅薄”去影响大众。
约翰·克罗·兰塞姆则是从新批评派的视角出发，抨击了大众对于《从前慢》这首诗歌审美的从众性，认为这首诗歌完全是一首不具备文学价值，对庸俗审美阿谀奉承的作品。
除了《诗歌》《肯庸评论》之外，也有很多诗歌杂志对《从前慢》进行了褒贬不一的评价。
当然，其中对《从前慢》的贬低最多。
这就跟后世的华语乐坛一样，一旦出现了一首爆款作品，就算有少部分音乐人的确是从心里认为这首作品过于庸俗，但大部分的想法绝对都是“嫉妒”。
为什么自己的艺术不火，这种庸俗的艺术火了？
为什么我勤勤恳恳的钻研艺术，可一个跨领域创作的人随随便便就火了？
不就是比较出名么，完全是吃了粉丝的老本才火的！
大部分销量堪忧的诗歌杂志在撰写评论文章时，对《从前慢》都是抱着这种想法。
相比起来。
乔治·狄龙、约翰·克罗·兰塞姆作为著名的诗人，倒是真的没有任何商业上的想法，完全是出于自身的审美，对《从前慢》进行了批评。
当然。
恩尼本人目前正在德拉姆堡接受训练。
别说亲自下场回应了，连阅读到这些杂志发表的评论的机会都没有。
不过。
虽然恩尼本人不在。
但对于这种炒作热度的绝佳机会，哈罗德·罗斯表示——不用担心，我会出手。
于是他就喊来了《纽约客》的评论主笔埃德蒙·威尔逊，来对这些杂志进行反击。
一开始，埃德蒙·威尔逊还很不愿意。
心说一首短得不行的诗歌而已，被抨击就被抨击，有什么好评论的。
可后来见到好友爱德华·威克斯那边，都为《从前慢》发表了评论，于是就带着凑热闹的心态加入了战斗。
——当然，主要原因是爱德华·威克斯写的评论文章，虽然很具备专业性，从多个角度论述了“大众接受度”对于诗歌来说的重要性，同时也抨击了《诗歌》《肯庸评论》这些杂志大搞流派与主义才是真正的“庸俗”。
但在暴躁的埃德蒙·威尔逊看来。
爱德华·威克斯的文章虽然专业性是充足了，可攻击性实在是太低了，让他看不下去。
于是，他就亲自出手了。
而他为《从前慢》写的回击文章宗旨也很简单——除了表明自己对威克斯的认同外，其余大部分内容都只围绕一个主题，就是“你们在嫉妒《从前慢》带来的销量”。
无论那些诗歌杂志的主编和评论主笔怎么抨击。
埃德蒙·威尔逊从头到尾就一句话：你们在嫉妒《从前慢》的销量。
《从前慢》缺乏精神与内涵——嫉妒销量；
《从前慢》的形式与意象过于简单，经不起推敲——嫉妒销量；
《从前慢》毫不具备文学价值，称不上是诗歌，就是投大众所好的产品——嫉妒销量。
一番操作下来……
那些诗歌杂志的主编和评论主笔都被干沉默了，同时对恩尼的厌恶也变得更深。
这让哈罗德·罗斯有些无语——让你以理服人，不是以力服人啊！
这就跟西班牙内战一样。
表面上各个党派都在宣传自己的意识形态。
可实际上呢？
意识形态只是包装，核心还是武力压制。
问就是比比谁的火力更强。
这让哈罗德·罗斯怀疑他的这位评论主笔，纯粹是在给恩尼招黑的。
不过，他的目的倒是达到了。
在一番论战之后，《纽约客》的销量又提高了不少。
当然，虽然恩尼远在军营中，但哈罗德·罗斯认为有必要将《从前慢》引起的影响，付诸在信件中告知恩尼。
毕竟，这一波影响远远还没有过去。
别看诗歌领域在美国民间算是小众的文学领域。
但根据“长尾效应”，那些不热门、销量不高的小众刊物，加起来的总体热度，是能和一些热门刊物相比较的。
所以，在影响逐渐扩大的过程中，其实有越来越多文学爱好者都关注到了这件事。
加上乔治·狄龙、约翰·克罗·兰塞姆这些人的权威放在那里，也有越来越多人认为《从前慢》就是一首哗众取宠的诗歌作品。
过了一段时间，在这些影响还远远没有退去的时候。
远在德拉姆堡的恩尼，终于收到了来自哈罗德·罗斯的来信，以及他一起寄来的《诗歌》《肯庸评论》这两本杂志。
正是刊登有对《从前慢》的评论文章的那两期。
……