对此，阿西莫夫表示，他也控制不了自己啊！
写小说这玩意儿又不是能自由控制文章质量的。
只能说他灵感来了，于是这篇《黄昏》就应运而生了。
虽说他写这篇小说的主要目的，就是充实恩尼的储备稿。
可还是那句话……一部质量优秀的小说，如果不投稿给约翰·坎贝尔的话，就太可惜了。
“不然我再给你重新写一篇稿子？这篇我还是打算投给坎贝尔，”阿西莫夫露出一个商量的眼神。
“这怎么行？都说是帮我写的了，”见到肉在眼前，恩尼也耍起了无赖。
“我保证再写一篇质量也不错，”阿西莫夫说。
“那肯定也比不上这篇啊！”恩尼说，“如果你投稿在我这，我给你10美分/词的稿费！”
在利益面前，阿西莫夫顿时犹豫了。
因为他目前在《惊奇故事》拿到的稿费档次和恩尼一样，基本都是5~6美分/词之间的价格。
“……”
“那你得再答应我一个条件。”
阿西莫夫纠结了下，开口道。
“你说。”
“以后要多跟我去学校，当我的僚机。”
……原来是想让我帮忙泡妞啊！
能看出来兄弟是真压抑了！
不过阿西莫夫第一次的恋爱貌似就是在今年，经人介绍认识了他的初恋格特鲁德。
初次见面两人就一见钟情，迅速坠入爱河，然后在次年的情人节就结婚了。
“小事，只要把稿子投给我，一切好说。”
恩尼心想着先敷衍下。
等这小子以后功成名就了，还会缺女友不成？
所以也不算坑人。
阿西莫夫咧嘴一笑。
有“温香软玉”在前，哪怕八字还没一撇，立刻就将坎贝尔抛到了脑后。
另外阿西莫夫还有一个惊喜，就是组来了范·沃格特的稿子，
这篇稿子是范·沃格特正在创作的以“猎犬号”宇宙飞船为核心的系列故事之中的一篇。
之所以能组到稿子，除了恩尼允诺过一律按照至少5美分/词的价格收稿外，自然也是阿西莫夫卖了人情的缘故。
最关键的是，范·沃格特如今成为了一名全职作家，加上为人勤奋，所以作品产量是很高的。
也就写了这篇小说赚赚稿费。
这下好了，储备稿算是够用了！
唯一的问题就是不能让约翰·坎贝尔知道这些事……否则一定会提刀来见。
过了几天。
得知恩尼回来了。
那边朱迪·嘉兰也打来电话，问恩尼午后有没有空来片场进行下拍摄指导。
眼下注册公司的事有雨果·根斯巴克在忙活，稿件储备也足够了。
空余时间多得很，便欣然答应。
午后——
恩尼如约抵达了片场。
摄影棚是派拉蒙的制片部门所搭建出来的公寓布景，只不过这个时代的布景材料还比较粗糙。
空气中混合着有些刺鼻的油漆味，和木质景片在灯光热量烘烤下所散发出的树脂味，以及碳精灯灼烧发出的独特味道。
这个时代拍电影的主要照明设备就是碳精灯和钨丝灯。
钨丝灯主要作为辅助，在镜头中补充柔光。
碳精灯则因为亮度高、光线集中的特点，被用作大场景的照明。
而且除了拍电影外，在医疗行业的应用也很广。
不过碳精灯是属于气体放电光源，照明的时候会发出噼啪声，所以到有声电影兴起的时候一度被取代，但由于碳精灯的光线能保障色彩还原，所以经过改良后就又被启用了。
当然，后世拍电影用的都是LED和卤钨灯了。
恩尼能认识这些东西，也是大学时在选修课上学过，还写了一篇关于“老好莱坞电影照明观念与技巧”的课程论文。
那时都是在搜索引擎上寻找图片，在这里亲自见到还是蛮新奇的，也算是属于老好莱坞片场的独特标签了。
此时，朱迪·嘉兰正坐在一张铺着方巾的沙发上，正在进行“公寓戏份”的拍摄，在她的旁边一台摄影机在铺设于地板的轨道上，被两个健壮的常场务缓缓来回推动。
一旁还有灯光师举着覆盖着锡箔的反光板，将光线补充到朱迪·嘉兰的脸上。
不过在见到恩尼走进片场后。
朱迪·嘉兰就顾不上拍戏了，朝导演和制片人示意了一眼。
便朝恩尼迎过去。
“这还是我第一次来片场，”恩尼笑着，也是许久没有见到这位老友。
“有没有觉得闷热？我给你倒点水喝吧？”朱迪·嘉兰也很开心，也没等恩尼回答就去倒水了。
毕竟片场是在室内，加上这么多人聚集在这里与灯光的炙烤，的确是有些闷热。
恩尼接过水喝了一口。
一个年近五十，头发梳理得一丝不苟，手指间夹着一根雪茄的人，也走了过来。
“你好，里瑟先生。”
这位派拉蒙的制片主管一眼就认出了恩尼，带着礼貌的笑容。
“你好。”
恩尼与其握手。
然后知道了这位就是向朱迪发出工作邀约的派拉蒙最位高权重的制片人，名字叫做“巴迪·德席尔瓦”。
对这个人名，恩尼没什么印象。
但后续德席尔瓦说到他参与过《小叛逆》《小上校》等著名电影的拍摄，恩尼就有些记起来了。
因为他说的这些电影，都是美国著名童星“秀兰·邓波儿”主演的电影，在后世秀兰·邓波儿还被美国电影学会选为“百年来最伟大的女演员”之一，并获得了美国影视演员协会终生成就奖。
这么一想，恩尼还记起来著名电影《战地钟声》的制作人，也是眼前这位“巴迪·德席尔瓦”。
这是真大佬啊！
“里瑟先生，你这部小说是难得一见的双线叙事，故事内容在两个不同时间线中来回穿插。
而且，这部小说对人物内心的描写很深入，可是在电影中却是没法用旁白体现。
这导致我们的拍摄不是很顺利，毕竟镜头的体现方式肯定不如文字。