乔治·艾博特做出决定后，就立刻让秘书备车出门。
准备去找《布朗克斯的故事》的出版商。
他作为美国戏剧与影视领域的传奇人物，早在大学时期就接触戏剧了。
并在学校期间就为戏剧社创作了剧本《完全无害》。
之后更是进入哈佛大学专门学习剧本创作，并在学校期间凭借独幕剧《沙井里的男人》赢得了波士顿Bijou剧院的创作比赛，被该剧院聘请为助理经理。
在1913年的时候，他又以演员的身份登上百老汇舞台，在《误导女士》《伟大的赞德》等热门剧目的表演中获得巨大成功。
不过他很快就发现自己更擅长幕后创作与制作，于是就逐渐将事业重心转移，成为了一个独立制作人。
可以说一生中横跨了演员、编剧、导演、制作人等多个身份，颇为传奇。
——值得一提的是，后世非常经典的影片《西线无战事》，乔治·艾博特也参与了剧本改编，并凭借该片获得了奥斯卡最佳编剧提名。
至于戴维·梅里克和舒伯特家族，是他的同行。
也是目前比较有势力的制作人，都是他的竞争对手。
目前在百老汇各大剧院上演的戏剧，都是来自专门的制作团队。
而这些制作团队中，又大致分为三大类。
第一类，就是像乔治·艾博特、戴维·梅里克这样拥有自己能力，以及各种演员、编剧、剧场资源的独立制作人，或者可以说是一个制作团队。
第二类，就是像舒伯特家族这样家大业大，拥有行业顶尖资源和影响力的制作公司。
这里所说的“顶尖资源”，不是一般人想象的那样仅仅是麾下有很多导演、编剧、演员这样……而是这些公司集团在百老汇大道中拥有很多家“百老汇剧院”！
能够被称之为“百老汇剧院”的，都是经过百老汇联盟认可的剧院，在百老汇大道沿线分布的几百家大小剧院中，只有41间剧院能被称为“百老汇剧院”，也叫作“内百老汇”。
其余的剧院则只能称做“外百老汇”。
而像是舒伯特家族这种公司集团，就在内百老汇中拥有着17家剧院。
其余有跟舒伯特家族拥有一样剧场规模的，就是倪德伦家族集团，麾下拥有9家百老汇剧院。
至于其他一些中小型场馆，则都掌握在诸如海曼家族、帝国剧院公司这样的小型机构手中。
而后来成为百老汇第三大集团的“朱詹馨剧院集团”，在这个时候还没成型，要到1957年才开始收购百老汇剧院。
第三类，则就是一些小型制作公司和自由创作者。
因为资源有限的缘故。
所以这些公司和创作者一般都是依附于大公司和大制作人手下，参与一部戏剧的孵化过程，或者接受制作方的创作委托。
当然也不代表着这一类“剧作人”就很穷。
像是尤金·奥尼尔这种在1936年就获得诺贝尔文学奖，已经在美国戏剧界十分出名的剧作家，就属于躺着赚钱的选手。
那些大家族集团要想委托尤金·奥尼尔创作剧本的话，没有个上万美元是搞不定的，而且还得加上后续的票房分红，还得允许人家摆架子。
当然了，以尤金·奥尼尔这种级别的剧作家，已经不是钱不钱的问题了……
这个时候他已经出现了帕金森的症状，身体健康状况不好，正在尽全力创作他的自传式剧本《进入黑夜的漫长旅程》，想要完成剧作生涯的最后一舞，是不会为别的事情分心的。
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当乔治·艾博特抵达霍顿·米夫林出版公司时。
爱德华·威克斯正在办公室中，为了下个月的《假如爱有天意》在重新排稿。
女秘书将乔治·艾博特引见进了办公室。
爱德华·威克斯觉得这个人有些眼熟，在其自我介绍之后，才恍然过来。
……这是大制作人光临他的编辑部了！
也不怪威克斯没有认出来。
毕竟《大西洋月刊》的作品，能被剧作人看上并改编成戏剧的少之又少。
这不是说杂志小说质量不好，主要是大部分作品的类型都不合适。
当乔治·艾博特这个眉眼锐利的秃头大佬说明来意后。
威克斯意料之中的点了点头。
……《布朗克斯的故事》这部作品，的确很适合改编成戏剧啊！
首先是这部作品有着很强烈的情感冲突和剧情张力。
另外是这部作品的剧情框架，也很符合传统戏剧的叙事逻辑结构，改编起来没有太大的难处。
最后是……恩尼本身就是出名的作者。
虽然乔治·艾博特没有说出这点，只是说他很喜欢这部小说，但威克斯知道这个制作人绝对抱着这种“蹭热度”的想法。
就跟后世能卖出天价版权费的作品，本身就是热门作品一样。
不过总的来说，能卖出戏剧版权，总归是好事。
一般来说，这种事作为出版商的爱德华·威克斯也就自己商谈了。
但恩尼不是一般的作者，所以他还是立刻打电话通知了恩尼。
恩尼得知这件事后，也是惊奇了下——这还是他从事文学创作以来，第一次卖出版权啊！
他也听说过乔治·艾博特的大名，没想到还是被这位“百老汇教父”看上了他的这部《布朗克斯的故事》。
不过，惊奇归惊奇，欣喜归欣喜。
恩尼也知道这件事将是他后续收入的一个大头。
鉴于他在当初签署合同的时候，就已经将作品版权都授权给了霍顿·米夫林出版公司。
所以这次乔治·艾博特来购买他的小说版权，他只能拿到固定版权费。
至于后续改编成戏剧的票房分红之类的，按理来说他是拿不到的。
但他现在也不是一般作家，爱德华·威克斯也知道跟恩尼搞好关系的重要性。
所以三人约在了次日详谈……
最后的结果也算不错，威克斯面对恩尼这样的文坛新星，自然是会让出利益的。
所以三人签署的合同是，乔治·艾博特首先支付2000美元的授权费，恩尼和霍顿·米夫林出版公司各自拿50%。
至于后续的戏剧上演的票房分成。
恩尼和霍顿·米夫林出版公司也是各自拿50%。
当然。
拿来进行分成的利润，是在扣除其余所有费用后的利润分成。