起先几画仍是歪斜，沙痕深浅不一。
贾璟倒也不急，只垂眸细看自己指节的姿态，回想晨间先生掌心覆在他手背上的力度，那五指力道流转的韵律。
手腕再提，木棍缓缓划下。
沙粒随着棍梢移动，发出极细的窸窣声，在这寂静的寒夜里却清晰得惊人。
一横，一竖，一撇，一捺。
笔触虽仍稚拙，却渐渐有了文字的样子。
他写的是白日记下的句子：
“君子务本，本立而道生。”
沙痕易散，掌心一抹即平，正适合反复习练。
写满一板，便用手轻轻抚平，再从头来过。
炭盆里火光跃动，映着他低垂的侧脸，在墙上投下一道静默而执拗的影子。
与先生那种执笔悬空而纹丝不动的境界相比，自是云泥之别，字迹更是无从谈起。
沙上习字不过半盏茶功夫，右臂已隐隐泛酸。
这毛笔的执笔之法当真颇费力气，整个右手前臂都须提起，初时尚不觉得，待写过几十字后，那股酸沉便从肩肘丝丝缕缕渗了出来。
贾璟咬着牙，勉力坚持。
书法一道，他不敢奢望练成什么名家手笔，只求将来科场应试时，字迹能端整清楚，不至因潦草拙劣而拖累文章。
若因一笔字误了前程，那才真是冤枉。
待最后一笔落下，右臂再也撑不住，沉沉坠了下来。
整条胳膊仿佛卸下千钧重担，先是一阵酸麻，继而血液回流，竟生出一种重新活过来的快活。
五十余字。
贾璟心里默默算了算自己目前一口气能写下的极限。
稍歇片刻，才又就着炭火微光，浅浅翻阅手中《笠翁对韵》。
这一看，倒微微怔了怔：“天对地，雨对风，大陆对长空”，竟是前世幼时也曾背过的句子。
只是那时囫囵吞枣，只知其韵，未解其妙。
既开了头，便顺了下去。
低声诵念新篇，嗓音在寂静的小屋里清清朗朗地荡开：
“河对汉，绿对红。雨伯对雷公。烟楼对雪洞，月殿对天宫。”
…………
“过天星似箭，吐魄月如弓。驿旅客逢梅子雨，池亭人挹藕花风。”
…………
每熟读一句，便重新执起细棍，在沙上徐徐书写。
此番手臂已渐适应，边读边写也不易疲乏，心也静了下来。
一边写，一边细细琢磨，才渐渐品出些滋味。
这《笠翁对韵》看似孩童启蒙之物，实则暗藏机杼。
不单是教人平仄押韵，更在无形中铺排天地万象、古今典故。
在不知不觉中培养对仗工整的语感与语言韵律。
念及此，贾璟笔下更认真了几分。
沙痕起落间，不只是记忆字句，更是在心中默默推敲。
为何“烟楼”对“雪洞”？“梅子雨”与“藕花风”又妙在何处？
贾璟停下棍，目光落在沙上那两行浅浅的痕迹上。
烟楼，暖雾缭绕，人间繁华处。
雪洞，寒冰凝结，世外自然所。
这一暖一寒，一俗一隐，不只是物象相对，更是两种迥然的人生意境。
至于“梅子雨”与“藕花风”，则愈觉有味。
梅子雨，春末夏初的雨本就缠绵，以梅点缀，恰似驿旅客面对此雨时的酸愁之感。
而藕花风，则是盛夏之中的藕花处，那一股迎面吹来，让人备觉凉爽的甜香之风，自然让池亭人心旷神怡。
二者情绪底色截然不同，却又在时序流转中悄然对应。
贾璟咂摸出味，更觉读书之妙。
虽月色渐高，亦不觉疲惫。