1月28日，清晨。
东京的天空是一种灰蒙蒙的、尚未完全苏醒的蓝色。
任天堂的市场部人员正带着一丝宿醉的满足感，准备迎接又一个“大胜”的工作日。
在他们看来，东京，这座帝国的首都，已经被马里奥的宣传攻势彻底淹没。
然而，当第一批市民推开家门，他们发现，一夜之间，整座城市变得无比陌生。
一个背着书包的小学生，在去往学校的路上，习惯性地抄近路穿过代代木公园。
他突然停下脚步，仰起了头。
公园里一棵高大的榉树上，悬挂着一只色彩斑斓的巴大蝶模型，翅膀在晨风中微微颤动，仿佛下一秒就要振翅飞走。
一名西装革履的上班族，在涩谷的公交站台前烦躁地看着手表。
他不经意地一瞥，心跳漏了一拍。
站牌的顶棚上，竟然蹲着一只威风凛凛的比比鸟模型，正用锐利的眼神俯瞰着下方等车的人流。
目黑区一家正在新建的一户建工地上，工人们正准备进入工地开始一天繁重的劳动。
他们惊讶地发现，在工地的入口处，赫然立着几尊等身大小的模型。
是怪力与豪力。
它们肩上扛着钢筋模型，摆出健美先生的姿势，仿佛在为工人们加油鼓劲，又像是在“帮忙”搬运那些沉重的建材。
街角，消防栓的旁边，一排戴着墨镜的杰尼龟模型站得整整齐齐，组成了酷劲十足的“杰尼龟消防队”。
整个东京，从公园到车站，从工地到街角，仿佛被施了魔法，变成了一个活生生的“宝可梦乐园”。
每一个模型的做工都异常精致，旁边还附有一张小巧的亚克力广告牌。
“2月13日，世嘉MEGA DRIVE &《精灵宝可梦大冒险》发售！”
“皮卡丘限定版主机，数量有限！”
这种前所未见的城市景观艺术，像病毒一样，迅速通过电话线与人们的口耳相传，引爆了整个社会。
电视台的采访车闻风而动，记者们扛着摄像机在城市里疯狂穿梭，争抢着第一手画面。
第二天的报纸头条，不再是任何政治或经济新闻。
“宝可梦占领东京”。
硕大的铅字标题，占据了所有报刊最显眼的位置。
社会评论家们为此展开了激烈的辩论。
有人在电视节目里怒斥其为“无法无天的商业涂鸦”，是资本对公共空间的野蛮侵犯。
另一些人则在专栏中盛赞其为“新时代的文化互动”，是一场天才的、拉近虚拟与现实距离的艺术行为。
无论争议如何，一场全民参与的“寻找宝可可梦”活动，已经自发地在东京市民，尤其是孩子们中间形成了。
孩子们拿着自制的图鉴，兴奋地在城市的大街小巷里奔走，寻找并记录下每一个宝可梦的位置。
媒体甚至推波助澜，发起了“集齐151只宝可梦”的挑战活动。
但直到最后，经过无数人的努力与统计，人们才惊奇地发现，世嘉投放在东京的宝可梦，不多不少，正好149种。
唯独缺少了最后不知道名字的两个。
这个发现，为整个IP的神秘感，留下了最后，也是最勾人心魄的悬念。
任天堂斥巨资买下的那些巨大的广告牌与马里奥海报，在这场全民狂欢的浪潮中，彻底沦为了无人关注的，昂贵的背景板。
紧接着，1月30日晨间档动画。
《精灵宝可梦》动画第65集《常磐道馆！最后的徽章！》准时播出。
当火箭队的首领坂木，与他那身穿银色铠甲，散发着无穷压迫感的超梦正式登场时，电视机前所有的观众都被这个神秘的宝可梦深深吸引。
动画很快在小智获得8枚道馆徽章后结束了。但熟悉的片尾曲并未响起。
取而代之的，是一段全新的，从未公布过的动画广告，画面直接衔接了正片。