国内，中广联合会电视制片委员会2016年度大会暨第十一届全国电视制片业十佳颁奖大会正在首都举行。
近年来，演员“天价片酬”现象一直都是业内热点话题，在这场大会上也被参会人员屡屡提起。
对于这一现象，不同人的看法也不尽相同。
郑晓隆导演认为演员高价片酬是一种必然出现的情况，因为观众看电视首先选择熟悉的演员，其次选择制作品质，“这就是演员的价值所在。”
他还表示，天价片酬的出现完全是制片方的责任。目前行业从导演中心制变成了制片中心制，也就是投资方中心制。
很多热钱进来的时候他们并不了解影视创作的规律，他们不会抓剧本，不会抓创作，但是他们会抓演员，以为把钱给够那收视点就来了。
慈文影视总经理马中俊同样认为天价片酬的出现是一种必然，不过他并不像郑晓隆那样，把这件事归罪于制片方。
他表示无论在什么时候，人都是稀缺资源，制片方给予演员高片酬完全是合理的市场行为，没必要太过大惊小怪。
“一个剧目当出现天价片酬的时候，投入方的综合收益一定是要远远超过这个片酬，毫无疑问。假如说你这个剧，你的整体收入超过20个亿的时候，你凭什么不给人家钱？”
正午阳光的制片人侯鸿量的看法则截然相反，他用数据说明了天价片酬情况之不科学。
“整个市场这两年的变化可能超过了前二十年的变化，以前我们演员的费用大概是能占到制作费用的30%，而现在大部分演员的费用可能都要超过70%。”
同时，侯鸿量还把高片酬归罪于整个行业自身贪欲太重，表示正午阳光坚决抵制高片酬。
……
在这场大会上，除了几位大佬聊天价片酬，国家新闻出版广电总局对于2016年电视剧、网络视频行业引导和管理的重点工作，以及2017年的工作方向，进行了通报。
据会议记录披露，去年有400多部剧、差不多两万集因“质量问题”和价值观模糊问题未通过备案公示。
同时，去年加大互联网视频节目的整治力度，处理了150多部内容存在违规的网络剧网络电影。
陈立在出席了这场大会后，立马就把大会上的内容通知给了吴远。
“吴导，以后总局那边要加强对网剧和网络电影的管理力度。”陈立说，“现在主要还是查两证，没有两证的网络影视剧将不允许上线播放。”
“不过我听领导们的口风，总局好像在考虑要不要收回对网络影视剧的审核权。”
2012年，总局对外发布《加强网络剧、微电影等网络视听节目管理》，明确鼓励视频节目服务机构生产、制作、播出优秀网络剧、微电影、专业类视听节目。
那一次最大变动是将网络影视剧播出前的审核权下放给播出机构“自审自播”，以顺应互联网时代内容的快速产生和推出。
因为审核权被下放给了播出机构，这大大降低了网络影视剧的过审难度，使得这些年网络影视剧得到了蓬勃发展。
当然了，审核标准的降低，也催生出了一大堆乱象，各种突破审核底线、丧失基本价值判断和艺术修养、完全以三俗为主的网络影视剧冒了出来。
所以最近总局一直在考虑，要不要从播出平台手里收回审核权。
去年，总局局长在第四届中国网络视听大会上就曾表示，“要继续加大管理力度，按照网上网下导向管理‘一个标准、一把尺子’的要求，综合运用思想引导、制度规范、技术手段、法律保障等措施，构建网上网下同心圆。”
“收回审核权是迟早的事。”吴远笑了笑道，“这对我们来说影响不大，倒霉的是那些喜欢玩擦边的家伙。”
对于这种情况，吴远其实早有预料，所以他从一开始就让紫水晶影业以行内最严格的标准审核公司出品的影视剧。
这一次被封杀的150多部互联网影视剧中，没有一部和紫水晶影业有关。
“可是，吴导。”陈立道，“之前《盗墓笔记》都被下架整改过，我是担心我们那部《鬼吹灯之昆仑神山》会不会也被……”
去年年初，《盗墓笔记》因为题材问题被下架后，陈立就担心过一次，毕竟《鬼吹灯》也是同样的题材。
吴远想了想说，“水晶网的《鬼吹灯》应该不会有太大的问题，正午阳光那边不是把大部分的盗墓情节都删改了吗？实在不行的话，我再去总局跑一趟。”
……
《长城》在北美上映已满三天，总共只拿到了1807万美金的票房，仅与十三年前的《英雄》相当，远低于剧组预期的四千万。
之所以会出现这种状况，完全是因为电影的口碑问题，影片一上映就受到了媒体的群嘲。
作为迄今体量最大的中美合拍电影，《长城》的“失宠”着实令人心酸。
毕竟这部巨作，光筹备就用了7年的时间，英文剧本署名五位作者，七易其稿，实拍三年。
团队里更是有超过百位奥斯卡级别的获奖者和提名者，特效也是顶级的“维塔工作室”和“工业光魔”协助完成。
结果最后剧组却交出了这么一部“四不像”的超级大烂片。在国内观众的认知里，《长城》是拍给外国人看的，但在北美观众眼里，这却并不是为他们量身定做的正餐。
北美票房的惨败，让国内那些不断为这部电影吹嘘的媒体人暂时噤了声。
国内票房表现不佳可以用影片口味水土不服来解释，那北美票房也不行，总不能再把原因推回到国内观众身上来。