“行吧，我这就想办法帮你们弄两张《肉与灵》的电影票。”吴远说，“对了，你们还有什么想看的电影，也一并告诉我好了。”
刘逸菲笑道，“嘿嘿，我们还想看芬兰导演阿基·考里斯马基的《希望的另一面》，以及德国导演沃尔克·施隆多夫的《重返蒙托克》。”
“你们倒是会挑，这两位可都是电影大师。”吴远笑道，“他们的电影也都是今年金熊奖的大热门。”
芬兰导演阿基·考里斯马基，多年来一直是戛纳电影节的绝对宠儿。
1996年，考里斯马基就以《浮云》在戛纳电影节获得评审团特别奖。
2002年，情感片《没有过去的男人》成为考里斯马基的代表作，在戛纳连获评审团大奖和普通评审团奖。
2006年，他执导的芬兰三部曲的完结篇《黄昏中的灯光》再次杀进了主竞赛单元，2011年的《勒阿弗尔》又一次角逐金棕榈。
值得注意的是，虽然阿基·考里斯马基多次入围戛纳，亦有一次威尼斯主竞赛的参赛经历，但在柏林电影节却始终没有被邀请到主竞赛单元参赛。
这一次，这部《希望的另一面》是他第一次角逐金熊奖，同时这部电影也是本届柏林国际电影节上为数不多的大师作品。
另一位沃尔克·施隆多夫则是德国电影史上最著名的电影导演之一，与维姆·文德斯、维尔纳·赫尔佐格、赖纳·维尔纳·法斯宾德并称“新德国电影”四杰。
1979年，施隆多夫根据君特-格拉斯小说改编的影片《铁皮鼓》斩获戛纳电影节金棕榈大奖和奥斯卡最佳外语片奖，成为世界级电影大师。
他的《玻璃玫瑰》、《爱杀无赦》、《青年特尔勒斯》也曾入围戛纳竞赛单元。
在柏林电影节的履历表上，沃尔克·施隆多夫曾以《德国之秋》、《使女的故事》和《丽塔传奇》三次角逐金熊，并于2000年获得蓝天使奖。
“既然都来了柏林，自然是要看看那些金熊奖热门电影了。”刘逸菲笑道，“这样颁奖典礼结束回国后记者问起对获奖影片的评价，我们也好有话说不是。”
吴远笑了笑，问道，“那你们要不要看看《命运晚餐》和《糜骨之壤》？这两部电影也是本届金熊奖的有力竞争者。”
《命运晚餐》的导演是来自美国的作者型导演奥伦·穆弗曼，在2009年，他曾以导演处女作《信使》夺得第59届柏林国际电影节银熊奖，并在当年的第82届奥斯卡上收获最佳原创剧本提名。
在《信使》大获成功之后，他的导演作品《恍如隔世》又摘取了多伦多电影节的国际影评人特别奖。
另外，作为好莱坞独立电影界最具实力的导演，他的这部《命运晚餐》也吸引了一大批好莱坞演技派明星参加演出。
《糜骨之壤》的导演则是波兰最知名的女导演之一，师从电影大师米洛斯·福尔曼的阿格涅丝卡·霍兰。
早在1981年，霍兰就以《发热》杀入柏林电影节主竞赛单元，1985年以《愤怒的收获》得到了奥斯卡最佳外语片提名，1992年，她的《奥利维埃，奥利维埃》又入围威尼斯电影节主竞赛单元。
虽然阿格涅丝卡·霍兰已近70高龄，但依旧活跃在电影圈和电视圈，成就相当惊人。2011年，她执导的《黑暗弥漫》再度冲进了奥斯卡最佳外语片决赛圈。
“还是先算了。”刘逸菲摇了摇头道，“虽然这两部电影我也感兴趣，但糖糖后面就要回国了，赶不上这两部影片的首映。”
本届柏林国际电影节九号开幕，一直到持续到十九号举办颁奖典礼。入围主竞赛单元的所有影片，会在这十天时间里陆续上映。
吴远点了点头，“那好吧，那我就先给你们弄《肉与灵》这几部电影的门票。”
……
不少人预测，今年中国有可能超越北美成为全球第一大电影市场。
这对依赖中国的增长提振停滞不前的美国国内市场和下滑的家庭娱乐业收入的好莱坞来说，可谓是利益攸关。
2月9号，《华尔街日报》突然发表文章称，好莱坞迫切希望与中国重谈电影发行协议，以便能在中国这一重要的外国市场获得更多利益。
目前美国在中国发行影片的协议是在2012年2月17日公布的，协议包含一组非常全面的条款，规定了影片发行的数量、市场宣传的限制以及返还给电影公司的票房分成等。
而且当时有关部门还同意在五年后，也就是今年重新协商条款。
2012年上一次谈判期间，电影公司高管们最关注的是增加每年进入中国市场的电影数量。
经过几轮交锋，最后双方达成妥协，把每年以收入分成为基础进口的外国影片数量从20部增加至34部。
不过，34部只是最低的保底数字，为了显示每年的进口片票房都会比上一年有所增长，国内在配额问题上的态度已经较为灵活。
就拿去年来说，在年底时中影为了提高票房，额外引进了五部影片，使得全面进口片总数达到了39部。
因为每年的34部配额多数由好莱坞的六家主要电影公司制作，基本涵盖了大多数好莱坞大片。
所以这一次的谈判中，提高配额已经不再是好莱坞关注的重点。
他们的关注点除了影片配额之外，还有国内对宣传施加的限制、分销规定及票房收入分成。好莱坞认为，这些因素损害了他们在中国市场的盈利能力。
而在这些当中，重中之重是提高好莱坞影片在中国票房收入中的分成比例。
目前这一比例仅为25%，其余的票房收入被中国国营的发行商和影院拿走。
而好莱坞的电影公司在其他大多数市场能够获得更高的票房分成比例，平均比例约为40%。
“好莱坞还想提高分成比例？”刘逸菲说，“这有点得寸进尺了，国内恐怕不会同意吧。”
其实在2012年达成的中美协议中。25%的分成比例已经是提高后的数字了。在此之前，进口片可是只能拿到13%。
“那是肯定的。”吴远点了点头，“中影和总局都不可能松口，我估计最多也就是提高一点进口片配额。”
如果提高分成比例的话，好莱坞起码能从国内多拿走十亿美元以上的票房，这显然是不可接受的。
两害相权取其轻，国内最多也就能在进口片数量上做出让步，反正去年就已经破了例。