近日，有媒体报道称，成立不足一年的大米影业已解散宣发部门。
随后不久，大米影业的负责人黎万墙也证实大米影业原来的宣发组做了调整，工作会交给公司市场体系。公司目前只是一个十多人的部门，核心职能是助力大米品牌，不涉及内容制作
消息一出，引起业界一片哗然。
就在去年6月，大米影业还在魔都国际电影节上高调对外宣称，自己的重点是制作不是投资。
从强势宣布进军影视到如今解散宣发部门，短短半年时间，大米影业就面临“夭折”的命运。
“大米影业这就放弃进军影视行业了啊。”正在柏林的刘逸菲也注意到了这条消息。
吴远笑了笑道，“前些年互联网公司一窝蜂涌入影视行业，现在看到这一行也不像他们想的那么简单，退缩也是正常。”
“确实，”刘逸菲点了点头，“去年几家互联网巨头创办的影视公司表现都挺一般，好像都没出过什么好的影视作品。”
这些年，在国家支持文化产业发展的大背景下，互联网公司都在积极进军电影行业。
近年来，小米乐视以及BAT巨头们纷纷进军影视行业，试图搅动文娱影视这一池春水。
然而，纵观近年成立的互联网影业公司，2016年基本上都未能交出令人满意的“成绩单”。
比如作为互联网企业跨界进军电影行业的“排头兵”之一的樂视，它自2011年创立以来，成绩一直可圈可点。
尤其是2013年郭小四的《小时代》系列，虽然口碑并不好，但从商业角度来说，曾给乐视影业带来巨大盈利。
不过，反观2016年，樂视影业主推的几部电影《爵迹》、《盗墓笔记》和《长城》表现都不尽如人意。
《爵迹》号称投资2亿元，最后只收获3.8亿元票房，处于严重亏损状态。
《长城》虽票房已破11亿元，但按通俗算法，电影票房达到成本三倍才能回本，因此号称投资约10亿元的《长城》同样处于亏损状态。
而《盗墓笔记》因为采取了保底发行，樂视影业为固定收益，且占比不大，分成并不多。
除了票房，樂视影业还受困于口碑，以上三部电影口碑均一般。
在豆瓣影评上，《长城》评分为5.0；《盗墓笔记》为4.7；曾最受樂视影业期待的《爵迹》更是仅为3.8。
口碑暴跌的同时，樂视影业的估值也在缩水。2017年1月15日，在备受瞩目的融创对樂视的150亿元融资中，有10.5亿元用于樂视影业15%的股权置换。
按此计算，樂视影业估值为70亿元，这与此前樂视影业注入樂视网的估值98亿元相比，缩水了28亿元，与贾跃庭所说的300亿元估值更是大相径庭。
除了樂视以外，同样在电影市场挣扎的互联网巨头还有企鹅和阿里。
去年，企鹅首部主投影片《少年》票房口碑双失利，累计票房仅为1589万元。
同时，阿里旗下阿里影业首部主投电影《摆渡人》最终票房为4.7亿元，还不到导演张嘉家说的十亿回本线的一半。
在口碑上，这部电影更是烂的一塌糊涂，甚至还连累了制片人王家未的口碑。
面对2016年互联网巨头跨界影业受挫，票房口碑双失利的场面，才刚成立一年的大米影业想要退缩也实属正常。
“大米影业这一退，不会连带着其他互联网影视公司也跟着退吧。”刘逸菲说，“我看企鹅影业16年提出的那些项目没一个有后续的，阿里好像也没什么动作了。”
去年，企鹅影业在公司成立一周年之际，曾一口气发布了21个影视项目，包括《藏地密码》、《古董局中局》、《中邪》、《择天记》、《拓星者》等，但目前这些作品均没有进一步消息。
吴远摇了摇头，“那应该不至于，在影视剧领域，互联网公司还是有很多优势的，不然当初博纳于东也不会说我们将来迟早会给BAT打工。”
在2014年的魔都国际电影节上，博纳影业老板于东曾预言：互联网公司正跑步进入影视界，未来，电影公司、电视剧公司都将为“BAT”等互联网公司打工。
原因无他，在这个互联网时代，这些公司的优势实在是太大了，它们手握用户、营销、资金等优势，如今的挫折只是暂时的。
……
作为柏林国际电影节主竞赛单元的评委会主席，吴远每天都需要不停地奔波在不同影片的首映现场。
而刘逸菲就比较轻松了，她除了偶尔会陪着吴远出席一些自己比较感兴趣的影片首映活动以外，其他大部分时间都和闺蜜唐焉一起在柏林闲逛。
“小远哥，明天好像有《肉与灵》首映吧？”刘逸菲突然问吴远道。
“我看看……”吴远掏出手机，看了看上面的日程安排，“嗯……是有《肉与灵》的首映，明天下午三点。”
“那你给我和糖糖弄两张首映的门票呗。”刘逸菲说，“我和她都对这部电影挺感兴趣的，听说这是一个超现实的爱情故事。”
吴远一脸的震惊，“茜茜，这么一个爱情故事，你居然不陪我一起看反而要陪闺蜜？”
“嘿嘿，”刘逸菲嘿嘿一笑道，“没办法啊，糖糖一个人在柏林，我总得陪她一起。至于小远哥你，以后有的是机会一起看。”
“行吧，看来都是罗进的错。”远在国内的罗进还不知道吴远把一口黑锅扣在了他的头上，“他应该陪唐焉一起来柏林的。”
“小远哥，你还没答应我给我们弄电影票呢。”刘逸菲说，“这部电影可是本届柏林国际电影节的热门影片，外面的票早就被抢光了。”
这部《肉与灵》的导演是匈牙利著名女导演伊尔蒂科·茵叶蒂，早在上世纪八十年代，她就凭借处女作《我的二十世纪》获得过戛纳金摄影机奖，成为欧洲备受瞩目的电影新锐。
但到了90年代，她就开始转攻电视领域，此后一直没有电影作品问世。
直到今年，她带着新作《肉与灵》入围柏林主竞赛单元，才算是再次回归大银幕。
所以，这部《肉与灵》亮相柏林，在本届电影节片单里也是颇被影迷们所期待，是金熊奖的有力竞争者。