在他们的笔下，白魏不再是一个独立的电影艺术家。
而是被描绘成一个受某种强大力量支持和操控的野心家。
他们的文章，刻意混淆概念。
将白魏影业在发展过程中，一些正常的、符合商业逻辑的、与国有资本或机构有过合作的历史翻出来。
断章取义，渲染成他背景深厚、并非纯粹市场行为的证据。
他们放大他出席过的某些必要的官方文化活动照片，将其解读为“站队”和“表忠心”。
更险恶的是，他们开始牵强附会地解构白魏电影中的核心主题。
将其电影中的集体主义、家国情怀等主题，解读为服务于政治宣传的需要。
而对《木兰》的攻击更是集中体现了这一点。
他们释放的风声，称白魏版的《木兰》剧本，经过了相关部门的严格审查和修改。
以符合华夏的民族主义叙事。
并暗示影片将刻意淡化个人英雄主义。
强调对朝廷和君主的绝对忠诚，以此来向全球输出华夏的价值观。
他们成功地将一部尚未面世的电影。
从文化作品提前定性为政治宣传品。
试图在西方观众，尤其是那些对政治敏感的自由派观众心中，埋下深深的抵触和怀疑的种子！
在这些铺天盖地的、看似权威的媒体轰炸下，西方观众的反应出现了明显的分裂。
一部分被假象裹挟的观众，表现出了质疑与谩骂。
在社交媒体和影迷论坛上，开始出现大量负面声音。
“我早就觉得不对劲，一个人怎么可能在这么短的时间内，在完全不同类型的电影上都取得如此高的成就？果然背后有猫腻。”
“如果他的电影真的充满了政治说教，那我以后宁愿不看了。艺术不应该为政治服务！”
“又是一个被操控的傀儡，他的成功不过是东方精心策划的一部分。！”
“我们应该抵制他的电影，就像我们抵制其他来自其他国家的官方艺术一样。”
“《木兰》？算了吧，我更相信迪士尼的版本，至少它纯粹是为了娱乐，而不是为了传递什么政治信息。”
……
面对好莱坞发动、并在全球蔓延的质疑浪潮。
白魏及其团队的反应，出乎了所有人的预料。
他们没有按照常规的公关套路去灭火。
没有紧急召开新闻发布会声嘶力竭地自辩。
没有发动水军去刷好评控评。
甚至没有让那些与他交好的国际影人，第一时间出来站台。
相反，他们采取了一种近乎死亡的静默。
但在真正的聪明人眼中，是觉着白魏疯了，敢如此兵行险招，去推波助澜去重新引导舆论之火烧身。
在一些可以被团队影响的国内网络社区和社交媒体上。
出现了这样一种理中客的声音。
“大家冷静点，现在争论没用。”
“好莱坞的质疑也不是完全空穴来风，白导的成就确实太惊人了些，引人怀疑也正常。”
“等等看吧，看欧洲那边，看三大电影节怎么表态。他们总比我们懂行吧？”
这种看似劝人理智实则拱火的言论。
巧妙地引导着舆论。
将全球的目光对白魏才华真实性、政治傀儡的质疑。
将评判的皮球，一脚踢给了欧洲三大电影节。
这个被视为世界电影艺术性，最高仲裁者的体系。
这股怀疑一切的火焰，在白魏团队某种程度的助燃下，越烧越旺，在三天之内，终于形成了席卷全球的舆论风暴！
“一个人，如此年轻，在如此短的时间内，横跨科幻、悬疑、剧情、甚至试图挑战史诗题材...”
“而且部部成功，这真的符合艺术创作规律吗？”
这样的问题，被反复提及，仿佛白魏的成功本身，就成了一种原罪。
终于，这把火，狠狠地烧到了欧洲三大电影节的身上。
威尼斯国际电影节，曾将最高荣誉金狮奖颁给《触不可及》。
戛纳国际电影节，曾将最佳影片棕榈枝赋予《危情三日》。
而柏林国际电影节，更是与白魏关系密切，从出道以来就在给白魏发奖。
还多次邀请他担任评委，几乎将其视为在亚洲最具代表性的嫡系导演之一。