1994年的浦东国际机场没后世那么熙熙攘攘，现在这里的国际航班不算密集。
接机口附近，站着五六个人。
为首的是一位五十多岁、头发梳得一丝不苟的男子，穿着灰色的中山装，外面套了件藏青色的呢子大衣，正是上海美术电影制片厂的厂长钱运达。他身侧略后半步站着方青松，作为这次《宝莲灯》的制片主任，他肯定也会来。
方青松旁边是个二十出头的年轻人，叫小周，是厂里新分来的大学生，负责外事联络，此刻手里举着一块用中英文写着“欢迎迪士尼团队”的牌子，表情有些紧张。
另一边是位四十多岁的干部模样的人，姓王，是市里分管文化的领导，还有个戴眼镜的年轻人，是复旦大学英语系的高材生，被临时借调来当翻译，正小声默念着几个专业术语。
广播里响起了航班抵达的通知。
不一会儿，通道里开始陆续走出旅客。很快，几个外国人的身影出现在视线里。一共五个人，三男两女。
“应该是他们。”小周小声说，把牌子举高了些。
那几个人也看到了牌子。为首的金发男人目光扫过来，脸上露出笑容，带着团队走了过来。
“欢迎！欢迎来到上海！”钱运达上前两步，伸出手，用的是练了许久的英语。
“Thank you! Thank you for having us.”金发男人握住钱运达的手，力道很足，“I'm Robert Miller， lead producer for this project.（我是罗伯特·米勒，这个项目的总负责人。）”
翻译连忙上前，把双方的话翻成中英文。
一番介绍下来，迪士尼团队的五个人都认识了。罗伯特·米勒，总制片人。棕发女人叫凯瑟琳，是动画总监。技术总监尼尔。另外两个年轻些的，一个叫迈克，一个叫莉莎。
“路途辛苦了，我们先去酒店，安顿下来，下午再谈工作？”钱运达提议。
罗伯特看了看手表：“如果可以的话，我们想直接去工作室看看。飞机上休息过了，时差问题不大。我们这次行程很紧。”
翻译把话翻过来。钱运达和方青松交换了个眼神。
“也好，那咱们就直接去厂里。”钱运达点头，“车子在外面等着了。”
两辆黑色的桑塔纳驶出机场，开往市区。一路上，罗伯特和凯瑟琳看着窗外的景色，不时低声交谈几句。90年代中期的上海，正处于建设高潮，到处是脚手架和工地。
车子开了近一个小时，才驶入厂区。
车子在其中一栋楼前停下。众人下车。
“这里就是我们的制作车间。”方青松介绍道。
罗伯特环顾四周，眉头皱了一下，但很快舒展开，露出礼貌的笑容：“看起来很……嗯，很有历史感。”
翻译把“有历史感”翻成“有底蕴”，钱运达脸上的笑容更自然了些。
尽管强项压抑自己心中的感觉，但是几人看到如此破旧的制作环境，还是忍不住面露不屑。
上了二楼，推开一扇厚重的木门，眼前豁然开朗。
这是一个很大的房间，看起来原本是个车间改造的。
但最引人注目的，是墙上、架子上、甚至空中悬挂着的无数画稿。
左侧的墙上，贴满了密密麻麻的故事板，用彩色的图钉固定，从《宝莲灯》的开场一直延续到结尾，每一格都画得极为精细。右侧的架子上，分层陈列着人物设计稿：
沉香的少年、青年不同造型，三圣母的端庄柔美，二郎神的威严霸气，哮天犬的凶猛灵动……
房间中央的几张桌子上，铺着几幅巨大的背景原画。一张是巍峨险峻的华山，一张是幽深神秘的海底龙宫，还有一张是金光万道的天庭，宫殿楼阁，气势恢宏。
迪士尼团队的五个人一进门，脚步就不由自主地停住了。
罗伯特表情变得严肃。凯瑟琳则直接走向最近的一面墙，仰头看着那些故事板，眼睛越睁越大。