单论副线，《十一罗汉》也是更精彩，Danny Ocean不仅偷了钱，还成功偷了前妻的心，赢回了爱情。这条副线的难度也要高于《Ocean's Eight》里简单的嫁祸。
并且《十一罗汉》偷钱与偷心这两个计划是相辅相成、彼此成全的，使剧情更加复杂，更加精彩。
而《Ocean's Eight》里，Debbie Ocean把男友耍得团团转没问题，但问题是报复支线缺乏联动，后半段更是喧宾夺主。
《Ocean's Eight》最大的问题，还是行动过程太顺了，缺乏波折和起伏，犯罪电影拍成这样就是失败。
《十一罗汉》从准备阶段到最后计划实施阶段，突发小状况频现，起码有七个小转折，这也给盗窃增加了难度和精彩程度。
《Ocean's Eight》除了明星阵容，其他方面都被《十一罗汉》完爆。
如果不把《Ocean's Eight》当《十一罗汉》的姊妹篇看，也不把这部电影当犯罪片看，而是把报复渣男当主线，行程过程的重点则是星光熠熠的Met Gala。
大表姐、阿汤嫂、莎拉波娃、塞蕾娜·威廉姆斯（小威）、卡戴珊、肯豆、狼殿（阿德里亚娜·利马）、刚哥（莉莉·奥尔德里奇）、吉吉（吉吉·哈迪德）、刘雯、邓纹迪……
数不胜数的文体界明星在这场晚宴轮番亮相，不看剧情看明星好像也不是不可以……
史蒂文·索德伯格（《永不妥协》、《毒品网络》）和加里·罗斯（《奔腾年代》）这两位奥斯卡级的导演强强联合，带着这么豪华的演员阵容，最后拍出这么个给《十一罗汉》擦皮鞋的姊妹篇。
这显然不是能力问题。
对片不对人，左宾不希望看到毁经典的，华纳兄弟的新任ceo也是这么想的。
续作谁来拍，不是导演说了算，好莱坞电影的版权通常都在制片人（公司）。
如果让左宾带卡姐来拍《Ocean's 8》的话，肯定少不了展现英姿的动作戏。
《十一罗汉》系列，其实一直都有打打杀杀的动作戏，原版《Ocean's 8》则是彻底抛弃了动作元素，想要拍成纯粹的高智商犯罪电影，这样的取舍其实挺蠢的。
多一个能打的女性角色，不但能丰富团队人设，还能展现更全面的女性魅力。
既然是打着“她力量”拍片，就不要遮掩的把这“股”美给展现出来。
而这，正是渣导擅长的。
在伯班克开完会，左宾就开着心爱的小黄车回圣莫妮卡接着拍自己的电影了。
回到《忌日快乐2》剧组的左宾心情很好，这种快乐感染了剧组的工作人员。
在好莱坞拍独立电影，那肯定是启用自己的“老班底”，不过这个班底也并非是人员固定的。
就比如这一次，剧组的导演组里就多出了两位，演员导演柯特妮·考克斯和第二副导演克里斯托弗·史密斯。
柯特妮·考克斯的代表作，除了《老友记》还有《惊声尖叫》系列，她的言传身教能让凯特·阿普顿有更快的成长。
英国导演克里斯托弗·史密斯的加盟，也有一部分私人原因，不过关键是这位非常善于拍恐怖题材独立电影，可以将各种恐怖类型玩转自如的导演。
传统恐怖片风格的《地铁惊魂》，充满英式幽默的《断头气》，剧情向的《黑死病》，动作标签的《绕行》，以及各大恐怖片榜单里必不可少的《恐怖游轮》……
《忌日快乐2》拍出原版的水准不难，但左宾想要的更多，来年多拿几个奖。
左宾不需要靠独立电影刷奖，但凯特·阿普顿现阶段还是很需要个人奖项的。
金球金人什么的就不奢望了，不过像MTV电影奖“惊悚表演奖”，青少年选择奖“最佳恐怖/惊悚电影女演员”，人民选择奖“最受欢迎搞笑女星”这些在阿美利有含金量的个人奖项，凯特·阿普顿还是很有竞争力的。
性感和搞笑，不是非此即彼，“又美又好笑的女神（经）”这条赛道上，凯特·阿普顿只要放开了去演去抖，完全可以媲美奶至超越当年的卡梅隆·迪亚茨。
“亲爱的凯特，你的肢体戏剧痕迹太明显了，这样凹造型呈现的效果是很大，但太生硬了，观众喜欢看到的是自然之美。”
肢体外展，凯特·阿普顿很有天赋，一点就通。
情绪外放，豆奶超模就总是拿捏不好尺度了。
演员的表演情绪，不是越外放越好。
用力过猛情绪是饱满，但表演痕迹会很重。
以前小成本恐怖喜剧这么拍这么演没问题，但是现在的观众见多识广，审美讲究的也是“自然之道”。
在表演学中有个东西叫角色的情绪链条，情绪链条，既是表演的东西，也是剧本的东西。它要完整且合理，演员表演的时候才有着力点去自然流露。
凯特·阿普顿和柯特妮·考克斯的母女对手戏，要是剧情没设置好，哭戏演的再好，对白写的再好也没办法让观众感动。
你要想让一个演员演出一种情绪，你得给他一个相应的刺激
你给他一个情绪刺激，他反馈一个相应表演，这样就非常的自然了。
而不是，角色情绪这里还没到位，你非让她去爆发去，那演员只能凭空“捏造”一段表演。
想让表演不留痕迹，那就得要让演员明白一个叫情绪递进的东西。一个人的情绪是怎么产生的？情绪不是啪的一下就展现到位的，而是如水波一样的情绪一层一层的表现出来，最后形成了有层次感的情绪表演。
经过多番言传身教，凯特·阿普顿领悟了很有个人特色的“水波表演法”。
表演奖可能无缘了，但欢迎奖肯定能拿下。