今年金球奖的终身成就奖授予了国内观众也很熟悉的梅姨，梅丽尔·斯特里普。
梅姨的感言又双叒成了金球名场面，前面感谢
影迷（此处还提到华国影迷），缅怀好友（刚刚过世的星战公主凯丽·费雪），看着还挺温馨挺感人的，但话锋一转，梅姨就怼起阿美利新一哥阿川。
推特办公的阿川也很快在推特上作出了回应，称梅丽尔·斯特里普是好莱坞最被高估的女演员之一：「她不了解我却在金球奖上攻击我，她是输的很惨的希Hillary的马屁精」。
相较于电影赛区名场面不断，电视剧这边就很是冷淡了。
《罪夜之奔》、《权利的游戏》、《西部世界》三部热剧一个安慰奖都没拿到，实在是冷的大家打颤。
倒是和左宾有过多次合作，国内影迷们熟知的抖森（汤姆·希德勒斯顿），拿到了职业生涯的第一座金球奖最佳男主角。
《夜班经理》包揽了迷你剧/电视电影奖项的最佳男主角（抖森），最佳男配（休·劳瑞《豪斯医生》豪斯医生）、女配（奥莉薇娅·柯尔曼《宠儿》安妮女王）。
金球奖每年的电视剧奖项总有这样那样的争议和冷门，但拿奖的“迷你剧”几乎没有奖不副实的。
《夜班经理》这部剧，左宾不但拿下了国内的播放版权，还把续作也给预定了。
只不过这续作即便多了左老板的追投，能不能早几个年头制作出来左宾心里也没底。
美剧的剧集怎么说呢，先拍试播集，投放市场看“收视率+用户留存+广告变现”，数据不好就砍，数据好就续，而续订并不是官宣就有的，得靠硬指标撑腰。这套商业化逻辑，讲究的是早期筛选和动态调整。
《夜班经理》的数据那是超标超模的，但就是因为第一部（季）拍的太好了，导致续作想要维持这样的高水准难度很大，精益求精起来也就拍的慢了，再加上这届阿川整出的各种幺蛾子，导致今天这个罢工明天那个停摆。
虽说美剧的制作过程中也有很多幺蛾子，但起码明面上的数据指标还是很透明的。
国产剧的指标，那才叫一个看不懂。
很多国产剧一上来就被IP、资金和排期捆绑，出片速度快，但风险也高，平台更在意首播流量和话题度，制作方靠一次性营销把场面做足，后续的数据跟踪不完善（甚至没有），投资回收周期短，续订机制也不透明，结果就是不少剧播完一季就石沉大海。
这也和台前幕后的合同有关，美剧是五年（季）一签，这样在保证原班人马的同时，也可以让演员让编剧让导演有更好的发挥空间，可以将每一季的故事更好的展现给观众，观众也能更放心的去追剧。
国内不是没有像美剧那样签长约的，但真到了拍续集有没有续集合约都很难凑齐原班人马，原班人马集体放鸽子更是司空见惯。
美剧强调试播和数据驱动，意味着早期就被市场检验，优秀的内容会被更多资源加码，糟糕的内容被市场无情淘汰。
国产体制则更依赖一次性投入和爆点制造，观众口碑形成速度慢，续订决策链条长，结果是“有戏但不一定有下一季”。
这里不说优劣，只是说说中美剧不同机制会拍出的不同的结果。
站在剧迷的角度，肯定还是希望能有原班人马的续作接着看接着追。
左宾其实早就想给国内观众带去更多好看的好剧，增进国产剧的内卷。
然而国产剧的水，比国产片还要深。
就他这样有内援有外资有群众基础有自家产业链的电影大导演，都差点栽倒在电视剧的大染缸里。
在电视圈引入“舶来片”，和在电影圈拍好莱坞大片是很不一样的。
相较于国产电影，国产电视剧有更完整且更成熟的市场和产业链，这条链子上有着不同的利益群体形成一条的利益链……
所以在电视圈的创“新”，会遇到更多“旧势力”的阻力。电影圈的阻力更多来源于外部，而电视圈则是还有内部……
我们正处于移动互联网时代，看电视的人越来越少，用手机、平板看影视剧、看新闻、看综艺的人会越来越多。
不是引进几部剧的网站就把观众给拐走了，而是跟不上时代的电视台留不住观众，是市场的选择。
扯远了。
回到金球奖。
金球奖没有“金球之夜”，不过狂揽七球的《爱乐之城》不办个庆功宴是怎么都说不过去的，还要好好感谢外国记者协会的评委们。
七座金球奖让《爱乐之城》在接下来的奥斯卡角逐中形势一片大好，但还不能盲目乐观。
这七个奖项里，稳赢的其实只有“最佳配乐”和“最佳原创歌曲”。
《月光男孩》依然是今年“最佳影片”最有黑马之姿的电影，黑+同+童的套娃buff在当下实在是……
《海边的曼彻斯特》则是“最佳原创剧本”和“最佳男主”的强有力竞争者。
瑞恩·高斯林很好，但卡西·阿弗莱克贡献了生涯之最的表演。
相较而言，阿曼达拿“最佳女主”的概率就比较大了，伊莎贝尔·于佩尔有影后之姿，但《她》这部电影并不是佳作。
不过娜塔莉·波特曼的《第一夫人》也不是没爆冷可能就是了，毕竟“第一夫人”。
左宾很有希望再拿一座“最佳导演”小金人，《月光男孩》的巴里·杰金斯导演有黑哥们，他有十四亿同胞。
距离奥斯卡还有一个多月时间，接下来还有几个重要奖项。
农历大年那几天的“演员工会奖”，“导演工会奖”，名声不显，专业性极强，可以说是演员奖和导演奖的奥斯卡预演。
“演员工会奖”有六个奖：最佳男/女主，最佳男/女配，最佳群戏，最佳特技群戏。
《海边的曼彻斯特》4项提名领跑本届演员工会奖电影类的提名名单，《月光男孩》和《爱乐之城》以3项提名紧随其后。
值得一提的是，艾米丽·布朗特凭借《火车上的女孩》提名最佳女主角引起不少媒体和业内人士的质疑，大家质疑的点不是艾米丽·布朗特的演技，而是安妮特·贝宁《二十世纪女人》、鲁丝·内伽《爱恋》、伊莎贝尔·于佩尔《她》、杰西卡·查斯坦《斯隆女士》这些表演同样出色，电影相较《火车上的女孩》更好的女演员为什么没有被演员工会提名。
本届奥斯卡最佳女主的热门女星，刚刚荣获金球奖影后的伊莎贝尔·于佩尔，竟然连“演员工会奖”的提名都没捞到。
阿曼达：这把稳赢局。
“导演工会奖”的提名名单没有什么幺蛾子，左宾的主要竞争对手全在。
左宾：这把高端局。