这三天里，他没有再去片场探班。他的日程变得规律而简单，每天等刘奕非下戏，就陪着她在这座城市里逛一逛。小姑娘很容易满足，只要有吴忧陪着，哪怕只是漫无目的地压马路，脸上的笑容也始终灿烂如花。
而其他的时间，吴忧则将自己关在娜塔莉的房间，心无旁骛地投入到了创作之中。
他此刻的大脑，同时运行着数个截然不同的任务线程。
脱胎于游戏《黑神话》框架的电影剧本，如今已然完稿。
而那部《小丑》，则进入了更为细致和技术性的阶段。他开始着手进行分镜头脚本的设计，脑海中不断构建着那个阴暗、压抑、最终趋于疯狂的哥谭市，以及在其中挣扎、舞蹈的亚瑟·弗莱克。每一个机位，每一道光影，都需要预先在脑海中精确勾勒。
然而，进展最为缓慢，也最让他感到心力交瘁的，却是前几天于喧嚣的茶楼中偶然灵光一闪捕捉到的《悲惨世界》改编念头。
对于这部鸿篇巨制，故事情节本身反而相对次要，真正构成其灵魂与脊梁的，是那些饱含血泪与激情的台词对白以及震撼人心的经典唱段。如何将这些京剧的元素无缝融入电影语言，成了横亘在他面前的一座巨大障碍。
无论是前世，还是今生，能让吴忧从心底里感到钦佩的电影作品并不多。而《霸王别姬》，绝对是其中最闪耀的瑰宝之一。因此，在陈诗人执导《长某湖》、《某某军》之前，吴忧内心对其一直是抱有相当敬意的。
尽管陈诗人创作长期处于一种难以言说的洼地状态，但谁也无法否认，他曾凭借《霸王别姬》这座丰碑，真切地触摸并登顶过华语电影的巅峰。
不过，很多人或许并不知道，《霸王别姬》中那些令人惊艳的京剧片段，无论是唱腔、扮相还是身段，都并非完全遵循传统梨园行的规矩，而是为了电影的艺术表现力，经过了精心的修饰与改编的。
吴忧现在所要做的，也正是如此。他试图找到一条能将古典戏曲与现代影像完美融合的道路。他计划对选取的京剧唱段进行逐一的修饰。
将传统的锣鼓丝弦伴奏适度虚化，保留京剧唱腔独特韵味与发声方法的同时，大幅加快其节奏感，并且要让即使不懂京剧的普通观众，也能清晰地听懂唱词所表达的情感和内容。
这可苦了同屋的娜塔莉。
这位来自哈佛的心理系高材生，这几天可谓度日如年。吴忧白天基本不出门，就窝在客厅的沙发上，用手指叩击桌面打着拍子，口中哼哼着对她而言如同外星语般咿咿呀呀的古怪腔调。
在稿纸上涂写画满各种符号和文字的剧本草稿。有时候，他会为了某一个转音或一句念白的轻重缓急反复琢磨，哼唱的声音会不自觉地越来越高，越来越急促，甚至偶尔会流露出一种近乎癫狂的状态，吓得娜塔莉以为他是不是压力过大精神出了什么问题。
更让她吃不消的是，当吴忧偶尔思路顺畅、灵感迸发，取得一点突破性进展时，他那过度旺盛的精力无处宣泄，便会一把将她拦腰抱起，将她顶在窗户玻璃上折腾。娜塔莉可忘不了刘小丽来叫她吃早餐时看到窗户上的印记看自己的那怪异眼神。
娜塔莉想逃。尽管津门的嘎巴菜确实风味独特，令她回味无穷，但相比之下，吴忧这个随时可能进入“创作疯魔”或“庆祝模式”的家伙，显得更加可怕。
终于，三天后，吴忧决定返回京城。原本他还想再多留娜塔莉几日，带她去京城玩几天，但娜塔莉的经纪人已经从美国打来电话，催促她必须尽快赶往意大利，参加一个早就约定好的品牌活动。
行程冲突，吴忧也只能作罢。他亲自开车，先娜塔莉送往机场，才掉头直奔北电而去。
……