选择《我们俩》这部片子，周洛一开始就是准备冲着戛纳去的。
欧洲三大电影节，按时间顺序来说。
柏林侧重历史和政治，主要是展现对社会的反思，偏现实主义。
戛纳偏艺术，更多的展现人物内心刻画。
女性题材和边缘人题材也比较多。
感情细腻，带着点文艺探讨研究。
威尼斯则是先锋电影的舞台，有很多的实验电影。
比如98年的《罗拉快跑》，更偏重个人化。
《我们俩》这部大女主电影，在版本更新快的欧洲，正合适报名戛纳。
现在才1997年，国内电影市场的至暗时刻。
群魔乱舞，搞商业片这种想法是根本行不通的。
96年票房排行。
前十里只有两部华语电影，
一部是大哥龙的《警察故事4》，票房8000万。
另一部是主旋律电影，
各种单位包场的《孔繁森》，票房3600万。
97年大哥龙的片酬大概2500万。
姑且不说大哥龙愿不愿意参演。
就这片酬也不是周洛现在能考虑的。
另一部就不用说了，
出品方山东电影制片厂预想是，
全国6000万党员，一人一张票。
每人两块钱，轻松冲破亿元大关，拿下票房冠军。
结果市场给他们泼了一盆冷水。
这3600万里自费去看的观众仅有百分之五。
京城地区甚至只有百分之零点五。
话说回来，
97年制片和发行的票房分成只有百分之三十八。
还没有经过张伟平和院线斗争，
通过张一谋的两部武侠大片。
把票房分成拉到百分之四十三。
扣掉营业税和电影发展专项基金。
新人导演发行方再拿个百分之十几。
再扣掉宣发费用。
最后到手，能有四分之一就算不错了。
就上面这已经是理想状况了，97年内地电影市场群魔乱舞。
首先是盗版横行
这个年代一部电影能赚到的票房基本集中在大城市。
上映一周以后基本上全国各地就充斥着盗版光盘了。
盗版商人甚至大摇大摆的在电影院门口卖。
其次你还得考虑偷票房的问题。
陈小二的大道影业，出品了一系列喜剧片。
每一部都卖座，每一部都赔钱，被坑的欲仙欲死。
考虑到这些因素，还是玩一玩小成本艺术片来的实际。
拿到欧洲三大电影节。
只要能进到主竞赛单元，或者次级单元获奖。
随便卖卖版权就能回本。
贾科长的《小武》在柏林只得了两个小奖。
光欧洲版权就卖了五百多万人民币，全球加起来至少千万收入。
投资收益率爆表。
……
第二天，百花深处胡同。
太阳将暗淡的天空照亮，胡同口很窄，藏在乐器店和美发店中间。
狭而长胡同两旁都是用碎砖砌的墙，薄薄地长着一层绿苔。
周洛一大早就出了校门来到这里，来解决《我们俩》的配乐问题。
百花深处胡同是90年代摇滚青年的聚集地，百花录音棚就在这里。
一个长发皮衣的摇滚青年斜靠在南墙上抽烟。
周洛走过去，掏出一盒中南海递给了这哥们。