如果一位演员能够同时具备前者和后者的号召力？
那就是汤姆-汉克斯。
独一无二的汤姆-汉克斯。
而现在，也许应该再增加一位：安森。
“大象”的票房成功，在好莱坞一起熙熙攘攘的热议，但人们意见稍稍有所保留，也许这就是一次偶然的运气、也许这是金棕榈话语加持、也许还是因为严肃话题适逢其会地迎合市场，种种猜测皆有可能。
但事情很快发生了变化。
“暖暖内含光”不仅收获出色的票房成绩，甚至打破市场规律颠覆行业规则突破一亿美元，一举上升到全新高度，对于独立电影领域的冲击丝毫不逊色于“蜘蛛侠”北美六亿美元的壮举，全面掀起惊涛骇浪。
也许有人好奇，“低俗小说”影史地位为什么如此特别？
原因，有很多很多，这部独立电影的横空出世确实改变了一系列事情，其中非常重要的一点就在于：
这是北美票房有史以来第一部突破一亿美元的独立电影。
一亿零一百万美元，非常勉强地突破了一亿门槛，但确确实实是北美电影历史上破天荒的头一遭。
而且还是在遥远的1994年，一亿美元的含金量比现在更高。
然而，整整十年过去了，这依旧是后续独立电影难以企及的高度，同时也是整个独立电影市场仰望的目标。
终于，“大象”、“暖暖内含光”先后登场，再次改变局面。
也就是不久之前，一小部分业内人士半开玩笑地表示，“大象”北美票房最终遗憾地没有能够更进一步，结束安森在北美市场连续四部电影票房突破一亿美元的壮举——
“扼腕，安森终究不是汤姆-克鲁斯也没有能够成为威尔-史密斯。”
“果然，就连安森也不行。”
“汤姆和威尔的壮举确实不是能够轻易复制的。”
进入千禧年之后，北美电影市场进一步扩张和发展，一亿美元票房的门槛开始降低，再加上通货膨胀的因素，每年达到如此成绩的电影作品越来越多；然而，像汤姆-克鲁斯和威尔-史密斯这样连续五部电影票房突破一亿美元的演员，始终没有能够再次出现，一直到后来也没有。
毕竟，连续五部作品完成如此壮举，不仅需要号召力，还需要连续性，挑选作品的眼光更是有严格要求，经纪人对演员职业生涯的规划也要格外清晰，方方面面的配合缺一不可。
另外，还有一个重要原因就在于，自约翰尼-德普之后，好莱坞就一直在试图摆脱“明星中心制”的局面，建立以版权为中心的全新局面，电影公司接管主动，“演员号召力”也就慢慢地在市场里消失。
安森，也没有能够达成——
非常接近，非常非常接近，四部电影连续票房破亿的表现，持平汤姆-汉克斯的战绩。
然而，安森也和汤姆-汉克斯一样，并没有执着于票房市场，在声势持续上升的氛围里，坚持以演员为中心、以自己为中心，大胆地选择一些独立电影艺术电影剑走偏锋的类型电影，试图探索自己的可能性。
最后，两位演员北美票房破亿的征程双双止步于“四部”。
当然，这只是调侃而已。
尽管“大象”北美票房没有能够破亿，但这部电影却是2003年最赚钱的电影之一，谁都没有想到格斯-范-桑特的作品居然会和“最赚钱”这样的关键词挂钩，哪怕票房没有破亿，安森依旧完成一次壮举。
接着，“暖暖内含光”出现了。