那样的话，可就罪莫大焉了。
还别说，他的提醒十分及时。
底下的不少人都惊疑不定，同时恍然大悟，赶紧将他的话记录下来。
“记住了，灾难之中的抗争，才是我们要展现的东西。中华民族历经五千年的风雨沧桑，为何能够始终屹立不倒？为何不管经历多么大的苦难都能蜕变重生？就是因为我们自强不息、勇于抗争的精神。这部电影，不是拍的当下，而是要给未来定调。”
进入实质的制作阶段，李子成开始赤裸裸地兜售自己的理念。
南京大屠杀毫无疑问是民族身上最惨痛的伤疤。
前事不忘、后事之师。
将这样的故事拍出来的目的，不是给国人的心头制造创伤，而是要让国人谨记“落后就要挨打”的教训。
同时也要在苦难之中，包裹希望之火。
当时的南京，虽然许多人成为了束手待宰的羔羊，但抗争也一直没有间断过。
就是要通过电影来放大这一点，寻找可贵的民族精神。
这就是《地狱日记》和《辛德勒的名单》最大的不同之处。
犹太人因为千年的流浪，所以需要极力去展现自己的悲惨和可怜，以此来获取同情。
这也是因为犹太人早已和西方社会融合到一起，所以这么宣传效果甚好。
但中国的故事不能这么干。
中国尽管在近现代没落了，但骨子里的大国情怀始终在，并且全世界都明白，中国的崛起是不可阻挡的。
所以宣传中国的故事，不能一味强调苦难和可怜。
中国的苦难和可怜，正是西方国家造成的。这么宣传，起不到作用的。
强化民族精神，树立大国气质，才是中国该走的道路。
剧本创作之初，李子成这样的讲话，效果不是一般的好。
让整个剧组都找到了创作的方向，不至于兜兜转转，往里面添加太多不必要甚至是错误的东西。
“那个《伐木人》和《高山下的花环》的摄影师，能不能调来？”
谢缙开始履行导演的职责，一上来就跟李子成要人。
其实他有合作许久的摄影师，但执掌这样的超级大片，谢缙综合考虑之后，看上了雷献和。
毕竟《伐木人》和《高山下的花环》的质感摆在那里，也只有那种水平的摄影师才能驾驭。
但李子成没答应他。
“雷献和目前正在我爸妈的剧组，没办法过来。”
雷献和现在是李庚、贝聿成的御用摄影师，合作的很愉快，没道理拆散他们。
不过谢缙的考虑也是有道理的。
李子成想了想，给他推荐了人选。
“目前已经在组的张一谋、顾长蔚、冯晓宁等人，都曾参与《高山下的花环》的摄影工作，相应的理念他们已经掌握，我建议你可以用起来。”
得知身边就有得力的人选，谢缙立刻道：“那我去找他们聊聊。”
李子成只是依据实际情况推荐，但他可没有想到，就这么一番话，对张一谋等人将会产生怎样的影响。
尤其是张一谋。
毕业在即，分配的问题让他焦头烂额。
如果这一次能成为《地狱日记》的摄影师，毫无疑问将会成为巨大的加分项，等于改变了他的人生轨迹。