我不印就意味着亏损！但如果您愿意给我‘独家授权’，您绝对会得到意想不到的巨大收益……”
莱昂纳尔仍然没有说话，做了一个“请离开”的手势。
阿道夫·马尔克斯见状，没有再多说什么，点了点头，转身，拄着他的银头手杖，沿着走廊离开了。
莱昂纳尔“砰”地关上了房门，将圣彼得堡的寒冷隔绝在外。
他不知道这个阿道夫·马尔克斯是聪明还是愚蠢。
他竟然怂恿自己，一个法国作家，为了赚金卢布，把作品献给俄国未来的皇帝……
他深深地吸了一口气，想到了巴黎，他的书桌，未完成的《雷雨》。
两天后，他必须离开这里。
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莱昂纳尔还没有回到巴黎，但关于他的新闻已经再一次席卷了这座城市。
他在陀思妥耶夫斯基葬礼上的致辞已经先他一步，通过电报和信件，迅速在巴黎的文化圈传播开来。
首先是《费加罗报》以大篇幅全文刊登了陀思妥耶夫斯基的盛大葬礼，以及莱昂纳尔的悼词。
《费加罗报》还特地加上了编者按，几乎是不吝赞美之词，称赞这篇悼词：
【是一篇超越了哀悼本身，直抵文学本质与时代精神的雄文】。
并且认为莱昂纳尔·索雷尔：
【以其特有的敏锐与深邃，为一位俄罗斯的文学大师，绘制了一幅属于整个文明世界的精神肖像。】
法国的媒体也开始热议这位年轻作家在俄罗斯受到的“超规格”礼遇——
亚历山德琳剧院的热情接待，圣彼得堡上流社会的追捧，都被一一挖掘和渲染。
但更多的讨论，则集中在那篇悼词本身。
人们将这次致辞与半年前，他在福楼拜葬礼上的发言联系起来，一个清晰的共识逐渐形成：
莱昂纳尔·索雷尔与同时代的其他作家、评论家最大的不同在于，他总能以一种近乎“预言”的口吻，精确地阐述这些逝去的文学巨匠将为“未来”带来何种启示与价值，而非仅仅局限于赞美他们当下已取得的成就。
《辩论报》的一篇评论写道：
【索雷尔先生仿佛手持一副能看见未来的望远镜。
他剖析福楼拜，我们看到的是二十世纪文学的萌芽；
他悼念陀思妥耶夫斯基，我们看到的是人类精神困境的预演。
他不是在总结过去，他是在为未来的读者解读这些灵魂的价值。】
《时代报》则更直接地指出：
【这位年轻的“索邦的良心”，似乎天生具备一种为“经典”赋予“当代性”的奇异能力。
他让我们意识到，那些伟大的逝者，并非躺在棺椁中，而是活在我们即将踏入的明天。】
这些评价，让整个巴黎的沙龙都愈发期待莱昂纳尔的回归。