弗兰茨看完了那些剧目，他毫不犹豫地将名单交给了秘密警察。这些剧目的诱导性十分明显，而且最关键的是没什么人看，甚至演员都无精打采的。
民众不喜欢，剧场提心吊胆，编剧没有收益。
这样的剧目偏偏总能得到赞助得以上映，弗兰茨不得不疑惑整件事情背后是有人在推波助澜。
弗兰茨承认这些剧目确实有些水平，而且对奥地利帝国的国情有一定了解，否则剧场也不可能上演来砸自己的招牌。
不过想做逆行者可没那么容易，尤其是找到愿意支持自己的伯乐。
弗兰茨很想见见那些所谓的伯乐和先知，但一番调查之后就发现这些人十之八九用的是假身份。
确实有一小撮儿人有这种想法，不过他们多半都是被弗兰茨扫荡过后留下的漏网之鱼，与那些曾经辉煌的家族多少有着些许关联。
至于所谓的大学生反倒是不太对这些东西感冒，有可能是弗兰茨的个人弧光太过强烈，又或者是奥地利帝国的教育问题。
奥地利帝国，至少维也纳的大学生们对这种剧目多半都是嗤之以鼻。
弗兰茨特意让人调查了一批大学生，自己还亲自询问了几名在皇家科学院做兼职助手的学生。
这些人的回答十分一致也非常简单，那就是他们喜欢站在胜利者一方。此外还有一个原因，那就是维也纳的娱乐方式太多了。
他们不喜欢这种说教，而相比那些被打磨了几百年的正剧，这些严肃而呆板的剧目很难入眼。
此外这些剧目其实与维也纳的风格也不太相同，维也纳这座城市都透露着一种优雅、慵懒的气息，人们崇尚轻松而理智的生活。
然而这些宣传剧目却充斥着紧张与压力，以及极端情绪化的表达，大量的说教和大道理更是让维也纳人觉得是在骂自己。
弗兰茨又让人调查了那些来看剧目的人，结果发现这群人不是某个演员的粉丝就是看票价便宜来打发时间，更有些情侣只是找个地方来促进关系。
弗兰茨之前寄予厚望的话剧在维也纳和整个奥地利输得一塌糊涂，并非话剧这种表现艺术不好。
而是话剧打破了一些奥地利帝国约定俗成的规矩，在这个多语言多文化的国家中话剧的门槛反而是有些高了。
没错，放在其他国家明明是欣赏门槛最低的艺术，在奥地利帝国反而成了一种精英阶级的享乐方式。
反倒是轻歌剧成了主流，主要以歌曲舞蹈为主，对白简单、口语化，轻松幽默，同样可以针砭时弊。
总体来说这些轻歌剧还是很符合弗兰茨的预期，轻松、优雅，大多数都是喜剧，有些讽刺，但并不激烈。
此时这些轻歌剧主要讽刺的是官僚、贵族、商人、社会精英、骗子、大学生、小市民、外邦人（主要是德意志和意大利地区的邦国）、外国人（英法俄等国），以及皇帝陛下的私德问题。
由于弗兰茨对艺术作品的管控放得相当开，所以这群作家基本上是无人不骂。
在他们眼中贵族是一群集合了生物学上退化与社会学上傲慢的傻瓜，缺乏最基本的生活自理能力，但却目中无人。
所谓的社会精英就是一群暴发户，他们想要靠钱买到一切，喜欢挖苦穷人和附庸风雅。
那些骗子则是在这个疯狂的时代里唯一“诚实”地利用贪婪的人。
维也纳的小市民则是一群整天沉溺于啤酒、鱼丸和炸猪排中的废物，他们满足于衣食无忧的现状，既怕官也怕叛军，对一切都漠不关心。