“臀围，89。上臀围，86.5，下臀围，90.2。”
艾琳抬起头，对李砚说道：“臀围数据需要特别注意。
上臀和下臀有近四厘米的差，这意味着裙装在臀部需要有额外的活动量，否则坐下或行走时会紧绷。”
李砚点头，在自己的素描本上快速记录。
“鱼尾裙的转折点需要比标准设计再下调1.5厘米，给上臀留出空间，下摆的展开度也要相应增加。”
测量继续进行。
臂长、臂围、肘围、腕围；腿长、大腿围、膝围、小腿围、踝围。
每一个数据都被仔细记录，每一个细节都被反复确认。
她们甚至测量了安吉拉颈椎到腰椎的每一节脊椎长度，以及肩胛骨在背部的位置和活动范围。
“现在请抬起左臂，与肩平齐。”索菲娅指导道。
安吉拉•林德沃照做。
克莱尔测量从颈侧到手腕的长度，以及手臂在不同角度时的围度变化。
这些数据对设计袖窿和肩部结构至关重要。
肩部立体花瓣的支撑结构需要根据手臂的活动范围调整，肩关节活动度很大，如果结构太硬，会限制动作。
这种情况可以用内置的柔性骨架，但类似芭蕾舞裙的支撑方式，但更轻更薄。
基础测量完成后，进入更精细的阶段。
“从前颈点到胸高点，21.3厘米。”
“两胸高点间距，16.8厘米。”
“胸高点到底围，7.5厘米。”
林德沃的胸部尺寸在超模中属于较小但形状完美的类型——这对深V领口的设计既是优势也是挑战。
领口开得太深会失去优雅，太浅则无法凸显锁骨的线条。
李砚在脑海中快速计算，V领的末端应该停在胸高点上方约4厘米处，这样既能保持性感，又不会过分暴露。
“背部需要额外的纵向省道。”李砚一边观察一边说道。
“她的背部肌肉发达，尤其是在肩胛骨区域，如果只用横向结构，面料会在活动时堆积。”
“我觉得可以在肩胛骨下方做一对放射状省道，从侧缝开始，向脊椎方向汇聚，但不完全连接到一起。
这样既能提供活动量，又不会破坏背部的光滑线条。”
“好主意艾琳，看来艺术解剖图没白画啊。”
“还好啦，哈哈......”
...
测量终于接近尾声。
最后一步是记录她的行走姿态。
索菲娅•克拉克在地面上贴了一条五米长的直线胶带，让安吉拉以正常速度来回行走数次。
李砚在一旁仔细观察。
安吉拉的步态是典型的“猫步”演化版——髋部的摆动幅度比T台步小，但依然有明显的韵律感。
她的重心转移流畅自然，肩膀几乎保持水平，只有极轻微的上下浮动。
步幅大约是65厘米，鱼尾裙从膝部开始展开，展开幅度要足够容纳这个步幅，否则会绊脚。
“perfect，您的台步依然是顶尖水准。”
“啊？是吗？我其实感觉有点生疏了。”
“一点没有，很完美。”
......