一周后，京西宾馆小礼堂。全国连环画创作座谈会如期举行。会场里坐满了来自全国各地的连环画名家、出版社领导、资深编辑、儿童文学作家。气氛庄重而热烈。
费声福作为东道主代表之一，坐在主席台侧，眼睛却一直焦急地瞟向门口。直到会议快开始前五分钟，一个穿着深灰色夹克、风尘仆仆的身影才匆匆步入会场。正是刚从少林小子剧组赶回北京城，忙完手头事情的关山月！他找了个后排角落坐下，尽量不引人注意。
会议开始，领导讲话，专家发言。轮到介绍特邀专家时，费声福激动地站起来，声音洪亮：“下面，让我们以热烈的掌声，欢迎我们连环画界近年来涌现出的、作品深受广大读者喜爱、极具创新精神、影响深远的杰出代表——关山月老师！”
聚光灯“唰”地一下打在后排角落。全场目光瞬间聚焦！在座不少人都听说过“关山月”的大名，知道他的书卖疯了，却从未见过真人。此刻看到这位被隆重介绍的“大师”，竟然如此年轻，而且…这脸怎么有点眼熟？
“咦？这不是…《少林寺》那个导演吗？”上海人美的老编辑推了推旁边的人，低声惊呼。
“对啊！报纸上登过照片！就是他！关山月！《神秘的大佛》《高山下的花环》《少林寺》的编剧导演！”
“我的天！拍电影的关山月就是画小人书的关山月？”
“这…跨界跨得也太狠了吧？！”
会场里响起一片压抑不住的惊讶议论声。关山月在一片惊愕、好奇、探究的目光中，脸上挂着笑容站起身，快步走到主席台前，接过了话筒。费声福在旁边笑得像朵花，仿佛在说：看吧！这就是你们嘴里的“关老师”！
关山月定了定神，面对台下这些真正的连环画界泰斗和前辈，收起了在片场的锋芒，语气诚恳而谦逊：“各位前辈，各位老师，大家好。我是关山月。非常荣幸能参加这次盛会。在各位大家面前，我实在不敢称什么‘专家’，只是一个热爱连环画、喜欢用画笔讲故事的后来者。”
他开场白的谦逊赢得了不少好感。接着，他结合自己的创作实践，侃侃而谈：
“我画连环画，得益于两方面。一是从小看各位前辈的作品长大，打下了基础。二是我从事电影工作的经历。电影讲求镜头语言、画面节奏、戏剧冲突。
我把这些，尝试着融入到了连环画的创作中。”
他拿出随身带的几本样书，翻开《少林寺》，“比如这个动作场面，我借鉴了电影分镜，用连续几个不同角度、不同景别的画面，来表现觉远一套棍法的力量和速度感，让静态的画面产生动态的错觉。”
他又翻开《黑猫警长》，“再比如这个追捕场景，我用倾斜构图和夸张的透视，来营造紧张感和速度感，这也是电影常用的手法。”
他的发言深入浅出，既有理论高度，又有具体的实践案例，还引入了当时连环画界很少提及的“镜头感”、“节奏感”、“视觉冲击力”等电影概念，让在座的编辑和画家们耳目一新，频频点头。
“当然，”关山月话锋一转，“连环画有其独特的魅力和要求。文字脚本的精炼传神，人物造型的鲜明可爱，情节的引人入胜，这些传统优势绝不能丢。
我的尝试，只是在个人工作背景和基础的情况下，在表现形式上做一点探索，希望能让我们的连环画，在新的时代，继续抓住孩子们的心，也能吸引更多年龄层的读者。毕竟，”他笑了笑，带着点年轻人的锐气，“好故事，好画面，永远有市场！”
他的发言引发了全场最热烈的掌声！费声福带头鼓掌，手都拍红了。会后，关山月瞬间被热情的编辑和画家们团团围住：
“关山月同志！关老师！您那本《天书奇谭》的造型设计太绝了！能不能给我们社画个新系列？”
“关老师！您对传统题材现代化改编有什么心得？”
“关导演，您看我们社这个新选题…”
“关老师，签个名吧！我家孩子是您的铁杆粉丝！”
关山月耐心地一一回应，脸上带着真诚的笑容。
这一刻，他不再是那个在香江影坛搅动风云的导演，也不是在片场灰头土脸的拼命三郎，而是回归了他最初的身份——一个用画笔编织梦想、用方寸画卷影响万千读者的连环画创作者。
他穿梭在人群里，签着名，交流着想法，感觉无比踏实。他兜里，还揣着费声福刚塞给他的《葫芦兄弟》续集约稿合同，稿酬数字又创新高。
他知道，这条由红星电影院海报墙开始、铺满了稿费单和读者来信的路，最起码在接下来的几年，他还会一直画下去。这不仅仅是财富的积累，更是他穿越而来，扎根于这片土地、连接着无数童年梦想的，最温暖的印记。
而且，关山月越来越发现，偶尔画几幅小人书的作品，已经成了他的爱好了！一天不画手就痒痒！