他看了看前方的小路，已经差不多走到了尽头，于是猛蹬了两下，一转车把拐到了大马路上。
很难想象这么宽的路，竟然没有车水马龙，也没有人声喧嚣，只是让人看到了似乎凝固的街道，还有每天都一成不变的表情和颜色。
关山月皱着眉头在心里盘算着时间，估摸着现在离秋天还有多久。
这倒不是他想念北京城的秋天了，而是因为他知道，等到夏日过去，在最美丽的秋日的某一天，中央电视台会做一件很惊人的举动，在没有任何预告的情况下，突然在黄金时间段播放了日本的电影《追捕》，而与之相伴的是总设计师坐着飞机跨越海峡访问了日本。
随之，没有过几天，在10月26号，BJ上海等7个城市也会同时进行中日文化交流活动，举行了日本文化周，《望乡》和《追捕》等影片就会开始与中国的老百姓正式见面，正式放映，那是一股现在大多数人根本无法想象的观影热潮。
《望乡》先不提，只说《追捕》，这一部电影让高仓健和中野良子，几乎一夜之间红遍中国大江南北，甚至影响了一两代中国人。
这就是电影在这个年代的影响力，也完全可以说是文化的魅力。
关山月算了算大概时间，现在他写出来的《戴手铐的旅客》剧本，至少比原来的轨迹中早了一年左右。于洋导演着手开始拍电影，也早了一年多。
现在甚至《追捕》还没有上映，《戴手铐的旅客》的拍摄已经差不多完成了筹备工作。
当然，《追捕》很快就会上映，《戴手铐的旅客》要想与中国的观众见面，仍然要远远落在后面。
但是，甭管怎么说，时间提前以后，这样一来一去，给大家心里的感觉就会完全不一样。原来，可以说于洋导演就是在有意的模仿《追捕》的拍摄方式和剧情。
但是现在，除了关山月之外，估计所有目前参与到这部电影拍摄筹备的人心目中，都觉得自己是在尝试一个新的电影题材，进行一次新的拍摄创作和突破，而不是仅仅在模仿谁。
尤其是现在《戴手铐的旅客》的小说，以及小人书都已经发表，很快就会与读者见面。肯定会在中国的老百姓中产生一个先入为主的影响力。
不可避免，或许等到《追捕》放映了以后，还会有人说剧情形式上某种的雷同，但是应该没有人再轻易的会提，这是一种对《追捕》的简单模仿了吧。
为什么于洋拿到剧本以后会那么兴奋，那么积极。关山月觉得，那就是因为他敏感的觉察到了这种题材和拍摄形式的电影，对目前千篇一律的中国电影模式是一种前所未有的突破。
这是一个优秀导演和演员，对于电影艺术处于饥渴状态的敏感性，带给他的直觉。
所以，于洋才会有这么高的工作积极性和效率，而且才会对剧作者关山月如此看重。
估计，他看到了其中巨大的价值，估计到这样一部电影拍出来，对他个人，对中国电影来说都具有非同一般的意义。当然，有同样感觉的应该还有汪洋厂长。
但是关山月同时心里也很清醒，相信这一次《戴手铐的旅客》拍出来仍然会跟《追捕》的整体质量有差距。
《追捕》的电影拍摄形式很成熟，蕴含的电影元素也更丰富，巧妙的融入了爱情、死亡、悬疑、动作等等吸引观众的元素，带给很多观众欣喜与期待。
等到它上映的时候，绝对是对所有中国电影观众被束缚多年的电影审美的一次解放和颠覆。
中国的老百姓们肯定会如同久旱的大地逢甘霖，会感觉自己被折磨的发木的脑子如同吹进了一股清新的风，怎能不欣喜若狂呢！不然的话也不会有人说，10亿中国人最少有8亿看了这部电影呢！
不过，关山月觉得《戴手铐的旅客》小说文稿和小人书的情节设定上，除了缺少一些爱情的元素之外，其他的元素上都自信毫不逊色，同样精彩。