大佬的世界，他这种凡人果然不懂。
装订几十份试听带，再加上附在里面的介绍信，这个工作量不太大但也不小，但主要都集中在写介绍信上面。
自我推销，假如不用手写信，难免给人一种诚意不够的印象，字迹也不好太潦草，这么一来，他们俩，简直像是两个在写考卷的蹩脚学生，一笔又一画，生怕被扣了卷面分。
到了中午还没弄好，岩桥慎一和吉田美和暂时把手里的活一放，到附近的小餐馆吃了点东西。
肚子饱了就犯懒，回来以后，吉田美和说句“歇会儿”，岩桥慎一也赞同，于是，这六叠大的房间里，两人各占一边，仿佛有条无形的三八线横在中间。
墙角堆着厚厚的一摞杂志和书本，吉田美和问他，“能看看吗？”
“随便看就是。”
吉田美和于是饶有兴致的翻了翻，尽是些音乐情报杂志和音乐史之类的书籍，杂志有一大半都是往期的，远一些的甚至是一两年前的。
她问：“这么多旧杂志？”
“去二手书店便宜买来的。”岩桥慎一答道。
快速了解现在的市场，看杂志是个好途径，因为杂志这东西自带一个特点——“总结”，看往期的杂志，能够通过里面的内容，系统了解市场音乐风向的变化。
而看音乐史就更不必提了，要在这个国家的乐坛混饭吃，不了解他们乐坛的历史怎么行。
要说日本乐坛的生态，基本上来说，最开始的时候，大家都各司其职，写歌的就待在幕后当黑衣，唱歌的负责在台前闪闪发亮。
唱片公司和词曲作家签订合约，让他们作为公司专属的作家活动。这一点，类似于日本电影的制片厂时代，电影公司也是自己培养导演、剧本家和演员，如果不从制片厂的底层开始做起，在电影界就没有立足之地。
不过，这种制片厂体系最终瓦解，唱片公司这一套也没能在业界一直持续下去。
1955年左右，日本的经济白皮书宣布国家已经脱贫，各路欧美歌手也从五十年代起陆续开始访日，欧美音乐开始流行。（至于ZZ方面对乐坛的影响，为了和谐，这里就不提了）
披头士访日后，年轻人纷纷拿起吉他之类的乐器组成乐队，兴起了Group Sounds摇滚乐风潮，其中的代表人物是The Spiders乐队和泽田研二的The Tigers乐队。
The Spiders成员堺正章，在1978年的《西游记》里扮演了孙悟空，这部三藏法师性转成了妹子的电视剧传到中国以后，促成了86版西游记的诞生。两开花、两开花。
Group Sounds来得快去得快，随着有代表性的乐队解散以后，就渐渐退潮，但毋庸置疑的是，这一风潮带起的元素，大大丰富了日本的乐坛。
而在欧美音乐不断输入日本的过程里，年轻人受到欧美歌手自作自唱的影响，创作歌手也大幅增加，这些都为后来新音乐的诞生与发展打下基础。
除此之外，就像是制片厂体系瓦解，才使得电影变得更加多元化一样，过去唱片公司那种各司其职的规则在冲击当中被打破，才使得流行音乐变得更加丰富多彩了。
新音乐的发展和偶像的诞生几乎同时进行，1971年，一档名叫《STAR！诞生》的综艺节目里，诞生了山口百惠、樱田淳子、森昌子这三名元祖偶像。
从那到这十几年下来，偶像这职业硬是没过时。
正逢这几年唱片销量不景气，只有偶像的销量还称得上坚挺，搞得新音乐的那批人也纷纷当起了这帮爱抖露的词曲提供者。
“哈哈！”正随意翻着杂志的吉田美和，突然笑了起来，打断了岩桥慎一的思路。
“看到什么好东西了？”岩桥慎一问她。
“这上面说，”吉田美和盯着杂志内页，边看边笑，“台风来袭，银座每倒下一块广告牌，砸中的十个女孩子当中，就有一个是偶像。”