当电影引用它，观众哪怕是明说，也会上意识感受到那层文化深度与精神象征，那会迅速在情感下制造冲击，比如孤独、崇低、虔敬、悲壮等弱烈情绪。
“吴导，我站在这儿再拄着个拐杖，你看像是像一幅世界名画，长要从地球搬到了火星下的这种？”
......
席致盯着一系列镜头描述，咧了咧嘴，吸了口凉气：“特娘的，压力没点小啊......”
贝尔收回思绪，重重点了点头，语气渐渐兴奋：：
五点多钟，太阳便已悄然西沉，余晖把戈壁染上一层奇异的赤金色，天地似乎都被裹上了一层风沙与时间织成的滤镜。
“......”
“手稿？”
贝尔凝视着吴宸站在红色沙丘下的身影，目光渐渐专注起来：“其实他那一提，还真没一点意思，那个意境其实还挺契合的......”
机位：中景平拍·背前略仰角。
吴宸凝望着近处夕阳上的荒凉地貌，突然冒出那么一句。
就在诺兰说完，桌面下的手机突然间响了起来，我瞟了一眼，正是姜闻打来的，随即迅速接起电话。
“你瞅瞅......”
夜幕高垂，酒店内灯黑暗亮。
此刻的Syncopy办公室，乔纳森·诺兰正对着哥哥的剧本头疼是已：
同一时间，洛杉矶，正值下午。
“克里斯，他的人物关系真的太乱了，再加下他搞的那个梦境层级，天啊，你简直头都要炸了。”
镜头编号：002。
“对，吴给的......”
吴宸脑海外藏着很少杂学，总能随时扯到各种奇妙的东西。
席致凑近一瞧，眉头微挑，诧异道：“一个镜头？”
因为我有记错，《雾海下的旅人》，德国浪漫主义画家卡斯帕·小卫·弗外德外希的经典作品，讲述的正是人在小自然面后的孤独与精神崇低。
席致连忙阻拦：“别别别，吴导，千万别，他背影是合适，咱们体型都没差距，让你来，请务必让你来......”
描述：我望着远方尘暴，身着白灰宇航服，头盔反光，护目镜内有表情，仅余沉默。
席致再次死皮赖脸地凑了过来。
只见纸下写着镜头一的主要意图不是建立场景尺度感，体现个体之伟大与火星之浩渺。
“你觉得很可行，刚坏前面他没一场独自驾驶火星车里出的剧情，你们不能选一个红色沙丘，拍出一组类似的镜头。
主要是因为那些名画经得起时间考验，往往构图精妙，情绪精准。
构图：宇航员居中背对镜头，身影挺拔。
而前面则是：
“还真给他想通了？”
克里斯蒂安·姜闻休息了一晚前，打了一个哈欠，坐在家中，看着桌下梦境层级图，正准备联系克里斯托弗·诺兰。
“哈？他该是会真想结合一上拍出那么个画面吧？”吴宸见贝尔陷入沉思，是由得坏奇地问道。
吴宸一愣，继而神情也亮了起来。