今年的奥斯卡在美国当地时间2月25日，也就是京城时间的26日。
距离奥斯卡的颁奖典礼还有两周多的时间。
但是北美舆论早已闹的不可开交。
整个评论系统、专栏平台、门户首页，被五大最佳影片的支持者与反对者攻占，堪称一场没有硝烟的影视冷战。
《通天塔》支持者疯狂输出“文化包容”、“多民族叙事”，称其是当代人类沟通困境的隐喻奇迹；
但被其他几部影片的支持者嘲讽为“披着作者光环的导演自恋”。
《无间道风云》则被影评人喊出“马丁最后一次机会”的战术呼声，但随即遭遇反对者的狂喷：
“难道我们要为马丁的苦情史买单？还是为了给学院一份迟到的补偿？”
《阳光小美女》的独立风格招来赞誉，也迎来排山倒海的冷嘲：
“一部本该在圣丹斯拿奖的家庭喜剧，是如何被包装成奥斯卡候选的？”
而《逃出绝命镇》也处在这场交叉火力的风暴眼。
反对者攻击其“借社会伤口造就类型包装”，“将白人刻画为魔鬼般存在，是种族反向暴力”；
更有匿名专栏直言不讳：我们不是种族主义者，但我们也不该在影院里被集体审判。
而此时此刻，《逃出绝命镇》的支持者群体，尤其是黑人社区，已然悄然转入组织化应战状态。
洛杉矶市中心的黑人电影人联盟，发布了第一篇公开致信，标题犀利：
【不是恐怖片，是现实片：为什么《逃出绝命镇》值得奥斯卡！】
底下签名赫然包括数位黑人大学教授、社会运动组织负责人以及几位颇具话语权的独立影评人。
与此同时，黑人媒体平台如《根源》、《布莱维蒂》、《精华》纷纷发文力挺吴宸与《逃出绝命镇》：
【这是一部让黑人观众在电影院里沉默不语的作品！】
【在别人用“象征”消费我们的历史时，它至少敢把白人的凝视直视回去！】
布鲁克林、芝加哥南区、亚特兰大、奥克兰、底特律等地的黑人社群同步发起观影应援行动，线上口号直白得惊人：
“你可以不喜欢它，但你不能忽视它！”
“如果我们不能在奥斯卡发声，那《逃出绝命镇》就是我们的麦克风！”
“......”
战火是打的难分难解。
《黑牡丹》片场，午后。
天空阴沉沉地悬着一层低云，远处的积雪尚未化尽，空气里仍裹着初春的寒意。
片场内却热气腾腾，吴宸靠在监视器后的靠椅上，不由感慨：
“你和环球发来的简报我都看了，我没想到这些媒体和一些影迷们那么的卖力......”
“吴，你要换一个思维，知道这是一场关乎几千万美元甚至数亿美元的战争，一些经典影片甚至能创下超五亿美元的长尾收益，这样一想是不是就合理了。”
杰森·布朗姆语气轻松，突然间话锋一转：“对了，狮门最近来问，《惊天魔盗团2》的剧本框架什么时候能出来？”
吴宸愣了一下，随即苦笑。
不知道不觉他都欠下两个剧本了。
一个是和温子仁合作的恐怖片，他想了想还是先打算把《潜伏》搬上大荧幕。
另一个便是《惊天魔盗团2》了。
好在一个剧本好写，一个只需要写框架，让好莱坞的编剧慢慢填坑就是了，填到令人满意为止。
“这段时间实在抽不出空，再等等。”
“理解！”杰森·布朗姆嘿嘿一笑：
“不过话说回来，我的布伦屋影业已经开始飞速扩张了。你很快就会看到一个冉冉升起的好莱坞新巨头。”
吴宸听到这话，也是被逗笑了：“很期待，努力吧！”
“......”
与此同时，华纳和米拉麦克斯等大厂越宣传越觉得不对劲，他们费时费力，好像并没有产生太大的差距，反而战线表现的极为焦灼。
“Fcuk，《逃出绝命镇》的支持率一直很稳定，怎么打压都降不下去......”
“我们已经投入接近千万美刀了！”
华纳的奥斯卡公关组坐在一块，目光都在屏幕上密密麻麻的数据上，上面是过去48小时北美主要平台上对几大主要影片的攻击与反攻击分析汇总。
“得改变策略，没办法了，把马丁·斯科塞斯推上去，主打好莱坞教父最后一次冲奖......”
“......”
国内这边对于北美这场没有硝烟的战斗只是一知半解，反倒是国内大制作《赤壁》再次成为了热议焦点。
在中影引橙天娱乐入局后，又突发消息，《赤壁》投资额度再升2000万美元。
宁浩探班《黑牡丹》时都忍不住感叹：“这么大的投资能收的回成本吗？这得全靠海外了吧，韩总可真是舍得啊......”
“你以为韩总是真舍得？”吴宸笑了笑，“有没有可能是上了船，下不来了呢？”
宁浩闻言一愣，他倒是没想到这一层。
不过这并非不可能，毕竟前期的投入已经进去了，不投就得停工找新投资，这沉没成本不是谁都能接受的。
“对了，你那剧本写好了？”吴宸好奇地看向宁浩，能这么优哉游哉地过来探班，十有八九是没事做了。
“嘿嘿，写好了，你的人都给你放回去了，放心吧。”
宁浩坐在一旁，“就等你和韩总评估了，我个人认为是不差的，找来的编剧一开始都在吐槽我这是在算术，是微积分，写完后一个个争着署名......”
“你学过微积分嘛，就在这瞎吹。”
吴宸脸带笑意，“等我这边杀青完，再去看看。剧本还叫《银牌车手》？”
宁浩点了点头，“没改，顾名思义嘛，讲的就是一个银牌赛车手的故事。”
“没想过换一个名字？比如叫《疯狂的赛车》？延续疯狂二字，打造你自己三部曲？”