没错，是李允馨投资的，而且也不叫《盗贼同盟》，名字好像是《偷龙转凤》，但是内容跟《盗贼同盟》有七八分相似，都是讲的韩国跟香江的两伙盗贼，联手去澳门偷东西，只不过不是崔东旭导演的。
他其实还是很有能力的，《汉城大劫案》的结构有些类似《非常嫌疑犯》，但没有那么烧脑，通过多线叙事来拼凑抢劫案原貌的同时，又增加了些许罗生门的特点。
大概这就是为什么，李允馨会让他来担任《神话》的导演工作吧。
事实上，整个剧组是由韩国人和香江人组建起来的，大陆这边的人手连四分之一都不到，如果不算徐九阳本人的话。
这种情况也很正常，虽然《神话》打出的招牌是中韩友好项目，实际上是韩港合拍片——谁敢说香江不是中国的？！
毕竟，李允馨联合晓莉姐姐收购嘉禾，搞这个项目也是给嘉禾以及港圈展现自己的实力。
徐九阳并没有多想，大陆目前的影视制作水准的确比较低……确切的说，应该是工业化程度比较低。
关于这方面的内容就不多说了，只要举一个例子就能明白，上辈子有个英国小哥在中国当群演并且出演《志愿军》第一部和《流浪地球》第二部。
对于前者，他的评价是很糟糕，完全没有进行有效率的统筹，要么到了片场却还没轮到他们，只能在旁边干等，要么要开始拍了，却发现道具不够，然后像牲口一样被吆喝到这边又吆喝到那边。
对于后者，他的评价是很nice，大家都清楚自己什么时候做什么，拍摄的时候非常丝滑，完全不用多想。
这就是为什么说，对于大制作的电影，统筹管理的能力要高于到导演能力。
徐九阳拉着安吉拉在国内搞大片场制，虽然一定程度的拉住国内制作方面下落的颓势，但也仅仅只是拉住，而且还要靠中影去实施。
香江虽然依旧是小作坊，可毕竟靠着数量磨砺出了相当多的专业人手，在他们干不动之前，还是有一战之力的。
至于韩国，得益于金大中的文娱战略，新千年后制作水准蹭蹭上涨，加上地方小，竞争格外激烈，倒是在流水线这条路上走在了前头。
所以即便《神话》也有大陆影视公司的资金——主要来自范栤栤的星耀，跟高媛媛的方圆文化——但是属于大陆影视公司的员工，更多是打下手和学习。
“没办法，落后就要挨打。”徐九阳也只能叹气。
本来是有机会追上的，就像80年代的光刻机，虽然与国际水准有差距，但也不是特别大，然后嘛，懂的都懂。
连光刻机都顾不上，都可以搁置不管，更别提文娱方面了，再加上……总之原因复杂，就不多说了。
“不知道经历了04年的事情后，他们是照旧呢，还是有所收敛？”徐九阳又将注意力放到了那些香江工作人员身上。
这个问题其实是有答案的，现在可能会稍微收敛一点，毕竟事情才过去两年，但是将来肯定会固态萌发的。
张之亮的《肩上蝶》坑了内地投资人上千万是在11年，许鞍桦在《桃姐》里面公然加入导演唱双簧坑投资人的剧情也是在11年，甄梓丹和赵闻卓闹矛盾导致圈内艺人第二次站队是在12年。
所以，徐九阳很想知道，自己现在能不能在剧组触发打脸剧情。