浆糊是一次熬成膏块，需要取用的时候挖出一块来再加水调和熬制成不同浓度即可。
不过调和之前浆糊墩还有一个自我陈化的过程，正好趁这个过程“解画”。
这个过程是周至新命名的，以往的修复工程用不着，直接将画心部分裁下来，再揭去正面的压条，后面的背裱，命纸，只留下画芯就算完成准备工作。
但是现在不行了，沈周的画用的明锦，大小也该算是文物，可不敢随意丢弃。
就连背后的命绢和托背也是看着平平无奇，实则年代久远，因此新的揭裱工艺对待这些古画需要非常慎重，能够保留的尽量保留，能够尽量保留整体的，就保留整体，不要弄碎。
这无疑就增加了前期工作的繁琐程度，好在三幅画的处理工艺完全相同，加上周至现在技术已经十分精湛，尤其是处理过各种珍本名画，心理这一关已经千锤百炼。
如大邑淘宅得来的几幅古画，毕摩洞《奢香夫人像》这种断裂剥落，碎毁得一塌糊涂的画都能够修复，这三幅状态其实还算不错的画作，从修复难度来看简直毫无压力。
很快三幅画的画芯就给剥离了下来，剩下的裱锦，托背纸，命纸，压条等材料，也被周至小心翼翼尽量完整地取了下来，贴在风墙上，并且一一在旁边做好了标记。
剩下就是清洁画芯。
《杜甫诗意图轴》虽然大，但是画面相当干净；主要是修复一些裂纹，破损；《白描道君像图》虽然年代久远，但是画面相对较小，且在清代经过一次妥善修复，现在就是清洗画面，重补旧伤，修复裱料边角。
最复杂的还是《临戴文进谢安东山图》，与前两幅宫廷修裱手艺形成天壤之别的是，这幅图是民间修复的，虽说手艺也不算差，但是那只是装裱的手艺，对于画芯本身的处理，当时并没有如何上心。
等到画芯揭裱下来，去掉当时修补的纸片后，可以发现画芯上到处都是残损，破洞裂痕到处都是，还有最早经历过虫子消化液和雨水浸泡后霉菌侵蚀留下的斑痕。
清洁它们是一项十分细致的工作，但是材料和工具却非常普通，一壶热水，一堆卷成卷儿的毛巾，只有处理侵蚀痕迹的时候，才会用上药水，剩下就是镊子和纯手工。
不过中国书画的保存和修复技艺却让前来拍摄的团队非常吃惊，吃惊就吃惊在这类保存的工艺看上去如此简单，就是浆糊和水，但是保存效果却又是如此的好。
首先是纯天然，其次是适用美观，最神奇的一条，就是可逆性。
中国书画可以定期将画芯从画上取出来修缮清洗，然后重新装裱，保存得当的话，一次修缮起码可以管数百年，然后往复重来！
这也是故宫几幅乾隆朝修复的沈周图画在妥善的保藏下可以历经几百年依旧鲜艳夺目，卷面清洁，除了正常的与空气接触的陈化外，别无损伤的原因。
不过这工作随着周末的到来停工了，正好周至将三幅画芯修补完毕，刷上蒙布墙等待风干，刚好抽出时间可以去拜会麦小苗的父母。
长岛是纽约郊外的一处狭长的半岛，向东深入大西洋，长岛上有肯尼迪机场和麦克阿瑟机场，毗邻机场就是吞吐大港，可以说对于经济发展，有着得天独厚的条件。
这地方就有点类似后世沪上的浦东新区，开发在纽约大圈中算比其它区晚的，港口和机场主要都在半岛南面，而北面有许多漂亮的海湾和沙滩，分布着林林总总的大小公园，水族馆，度假村，博物馆，植物园，农场。