“这种情况一直持续到了康熙二十一年，这一时期的欧洲，洛可可风格正流行于世，以华丽甜美的色彩和繁复精巧的装饰为特征。而伊万里瓷器的‘柿右卫门样式’恰好迎合了这种审美趋势。这种釉下青花、釉上红彩加绘金彩的样式，又与明代晚期流行的‘天启赤绘’瓷器有着深厚的渊源。”
“在清朝政府平定沿海抵抗势力后，东南海疆逐渐恢复了宁静。康熙二十一年，康熙皇帝下令重建景德镇窑，次年又解除了海禁，颁布‘展海令’，重新开启了与海外世界的瓷器贸易。”
“景德开始借鉴当时流行的伊万里风格，通过釉下青花、釉上矾红、真金描金等技术，制作出带有中国传统纹饰的瓷器，并成功打入海外市场，从而拉开了与日本伊万里之间的竞争序幕。被称为‘中国伊万里’。”
“自1723年起，对外重点贸易开始转到粤省，粤省开始大规模生产伊万里风格的瓷器。由于日本瓷器的色料，尤其是钴料，主要依赖中国进口，且价格波动不定，导致其烧制成本高于中国。因此，日本伊万里瓷器的价格难以降低，从而在中国伊万里的强势竞争下逐渐失势，到1757年，随着日本与东印度公司官方贸易的终结，伊万里瓷对欧洲的出口也画上了句号。”
“几乎同时，中国也停止了伊万里瓷的模仿生产，但是潮流又回流了回去，伊万里风格在西方世界依旧经久不衰，成为持续受到追捧的装饰主题。欧洲各大名瓷器品牌，都在不同历史时期对伊万里瓷进行过仿造。”
“而以广州瓷器为主要出口产品的十三行，那个时候又开始用国内的粉彩甚至珐琅彩仿制宫廷瓷器进行出口了。”
“等到清末民国，由于时局动荡，加上国内精英民族文化的极度贬低，导致大量文物流失海外，而在那场自我文化否定和列强肆意横行的交逼下，文物流失甚至都只能算微不足道的一点波浪了。”
“而在流失海外的文物当中，精美且具备实用价值的瓷器，是绝对的大宗。”
“这场流失到新中国建立前，达到了顶峰。”
“建国后，国家为了创汇，由总理亲抓，重启了景德仿古瓷的项目，当时制作了不少仿古瓷器精品，于部分清代瓷器一起，用于出口。”
“改开以后，国家文物总店调拨了一大批清代瓷器给各地文物商店，用于市场交流，主要是面向出口创汇，于此时期又再度重启景德精品瓷器制造工程，这一次主要仿造的明清青花，青花釉里红，与清三代珐琅彩，粉彩，单色瓷等工艺，目标同样是出口海外市场。”
“肘子说了这么多，目的就是告诉大家，海外中国瓷器从宋元开始外流，这种状况一直持续到了八十年代，品相混杂，良莠不齐，对眼力的考验，其实比在国内还要复杂。”林婉秋笑道：“要是没有这一整套体系的知识，最好不要轻易尝试。”
“这些外销瓷器，其实主要还是两个维度，”周至说道：“一个就是官窑民窑的区分，一个就是真品仿品的区分。”
“但是这也只是大脉络。”林婉秋立刻接着说道：“比如官窑瓷器里头，充斥着大量的仿品，比如典型的寄托款瓷器，就是明清官窑仿前朝窑口制作的。”