第二步就是药物鞣制，这个是历代书画造假高手们的专长，不得其人，绝不轻授，徐邦达一直找不到真正值得托付的传人，因此从来没有对外人提过这一点，现在总算是将心里这块大石头交付了出去，当真是一身轻松。
第三步就是多年的陈化效果，纯靠药物鞣制得到的效果，还很难欺骗过行家，得让它们真正地受到一些氧化，腐蚀和摩擦，才能去掉表面的“贼光”，达到陈旧的效果。
让外人匪夷所思的是，这一步居然是周六嬢食品集团帮助完成的攻关。
小娟儿姐是生物发酵技术和酸解蛋白技术的高手，发酵其实就是一种降解，而酸解植物蛋白也是大规模生产酱油的一道重要工序，蚕丝也是一种蛋白，同样适用这样的方法，替周至解决了这一步的难题。
最后一步就是光照时间，这个是在蜀大物理实验室完成的，方法简单到令人发指，就是给仿古绢涂上特殊的试剂，然后进行紫外线光照。
工艺走到了这一步后，理论上要是周至再从缫丝到纺织全部采用古代手工艺制造书画用绢的话，就可以将手工织造的粗细不匀，密度分布不一等特征带入到仿古绢中，差不多就能够达到以假乱真的程度了。
但是如果要真那么干的话，极有可能就会在古代书画收藏届引发之前唐三彩收藏的那种“系统性灾难”。
南北朝到唐代的三彩艺术品曾经是海外诸多藏家热捧热追的收藏，一度炒作到了极高的价格。
但是三彩艺术品本身是随葬品，制作的工艺其实并不算多么复杂，陶土就是使用的黄土高原上的泥土，结果一批以高火旺为代表的造假高手的出现，搞出来的东西让收藏界真假难辨，最终让藏家们望唐三彩而心畏。
失去了有欲望的买方，唐三彩的市场价格顿时一落千丈。
所以这个假造不得，不完美的仿古绢，用作书画修补刚刚好，用来造假却有破绽，这样才符合周至和徐邦达的追求，不然就是过犹不及。
“上手吧。”徐邦达笑眯眯地看着周至：“不是想练手吗？试试看。”
对于纸本的修复，周至绝对已经属于国内最顶尖的一级，但是对于绢本来说，就还有些欠缺。
虽然两者在程序上都差不多，但是在细节上就是天差地远了。
比如现在要做的，就是用刀片小心地修掉裂缝周围经纬线缺失后带来的“毛边”，然后从仿古绢上裁剪下合适的修补材料，将缺失的部位重新填上，然后将两者的经纬线对接到一起，用浆水固定，就可以达到天衣无缝的效果。
当然这只是指的纤维走向，之后还需要和纸本修复一样，反过来去除水油纸之后，待画芯完全干透，就可以把画芯贴在板上，进行全色和接笔，进行画意修补了。
那些活周至已经是导师水平，现在只需要补上修补绢本揭荒这一课的短板就行。
本来就具备丰富的书画修复经验，现在又有了称手的材料，有行业内的高手可以观摩，有最顶级的导师细心指导，不多一会儿，周至就可以独立操作了，甚至在速度上还能够赶上一起动手的荣宝斋的工作人员了。
这又让徐邦达不得不感慨，这娃在这个行当里边的悟性，当真不是一般的强，应该归入到天才那一类里头去。