“肘子你等一下……”徐邦达不禁傻了：“注射器我们试过，因为浆料太浓，针头出浆很难啊？后来我们是在起空处开孔，去掉针头后注射的。”
“你们就没想过兽医用的大针头？”周至都快要笑死了：“用小砂片切掉一截，打磨光滑顶端，好用得很。”
徐邦达和学生们不由得面面相觑，他们压根都不知道注射器还有兽用的，这小子肚子里怎么乱七八糟的东西这么多？！
不过无论如何，徐邦达和他的弟子们还是克服了重重困难，终于将托绢也全部取了下来，让画芯上了墙，将唐寅的这幅画恢复到了最早的状态。
接下来就是修补了。
这幅画在之前的第一次修复后出现大病的原因还有一点，就是违背了修补规则，直接在画芯后面刷了一整幅经过修补的旧绢。
这样做在手法上倒是节约了大量的精力和时间，在效果上也是不错，甚至在收益上，用一整幅旧绢还价格不菲，说明前主人除了不懂装裱这一行外，对这幅画非常喜欢，还是下了大本的。
当然结果就是多年之后画面被撕裂得更惨。
现在的画心已经完成了洗、揭、刮三个步骤，剩下的就是拼补了。
首先就是要修复揭荒。
揭荒这个毛病在纸本上尤其突出，因为纸纤维会被命纸粘走，会在揭荒处出现厚薄不均匀的现象。
这种必须根据每一块揭荒处的大小深浅，用不同厚度、大小的补纸垫平，以免后期出现刷浆不匀的情况。
对于绢本的揭荒来说就更加的麻烦，被粘走的是裂缝，空隙附近的经线和纬线。
这些线被粘走之后，本来被其约束的相关的丝线就会变成“毛茬”，失去作用，因此绢本的揭荒修补，又和纸本不一样，得先做减法，去掉这些毛茬，再做加法，寻找经纬密度、粗细、成色都与画芯非常一致的旧绢来填补这些孔洞和裂缝。
这就是如今绢本修复的最大瓶颈，如今用于修复的旧纸张，故宫和国博还有些存活，毕竟纸张比绢好保存得多。
但是旧绢几乎找不到可用的，现在的方法，更多是将旧画背后揭下来的旧绢经过清洗，选取还可以用的部分用来添补画芯，之后再用新绢来当做新装的命绢和托绢，让古画重得光鲜数十年。
这样的修复方法其实很早就在使用了，最终的结果就是像现在的唐寅镜片一样，将问题留给后人，越修后面接手的第二位就越麻烦。
“绢本的揭荒不能只看画芯。”徐邦达对此却有自己的理解：“从装裱的工序来讲，我们应该将画芯和托绢视作一个整体来看待，就好像古代作画的宣纸，是几层纸张压制而成一样。”
“如果这样理解的话，在揭裱的过程中，伤害到了托绢，甚至进一步伤害到了画芯，都算揭荒。”